కేవలం దైవం: ఫ్రాన్సిస్కో డి జుర్బరాన్ యొక్క అసాధారణ అతీంద్రియ దర్శనాలు | కళ మరియు డిజైన్

ఎఅభేద్యమైన నల్లని నేలను పొంది, శిలువ వేయబడిన వ్యక్తి లేతగా మరియు మెరుస్తూ ఉంటుంది. అతని మాంసం ద్వారా నడపబడిన గోళ్ళ నుండి క్రీస్తు పాదాలపై రక్తం కారడాన్ని మించి దాదాపు రంగు లేదు. అతని తల పడిపోయింది, మరియు అతని జాగ్రత్తగా మోడల్ చేసిన ముఖం శాంతిగా ఉంది (ఇక్కడ వేదన లేదు). కానీ చిత్రంలో అత్యంత ఆకర్షణీయమైన భాగం ఖచ్చితంగా నడుము వస్త్రం, ఇది అతని మిడ్‌రిఫ్ చుట్టూ మడతలు మరియు నలిగిపోతుంది మరియు గుత్తులుగా ఉంటుంది – మీరు నార యొక్క వాల్యూమ్ మరియు ఆకృతిని అనుభూతి చెందుతూ, మీ చేతిని దానిపైకి వెళ్లడాన్ని ఊహించవచ్చు. 17వ శతాబ్దపు స్పానిష్ కళాకారుడు మరియు రచయిత ఆంటోనియో పలోమినో ప్రకారం, సెవిల్లెలోని శాన్ పాబ్లో ఎల్ రియల్ యొక్క అసలు ఇంటిలో, పెయింటింగ్ “చిన్న కాంతి”తో ప్రదర్శించబడింది. “దీనిని చూసిన మరియు తెలియని ప్రతి ఒక్కరూ దీనిని శిల్పమని నమ్ముతారు.” శరీరం యొక్క పాలిపోవటం, వస్త్రం, చీకటి నుండి ఒక దృష్టిలాగా కనిపించాలి.

ఈ ఒంటరిగా శిలువ వేయబడిన క్రీస్తును చిత్రించిన ఫ్రాన్సిస్కో డి జుర్బరాన్, స్పానిష్ 17వ శతాబ్దపు ముగ్గురు గొప్ప కళాకారులలో ఒకరు. కానీ, అతని సహచరులైన వెలాజ్‌క్వెజ్ మరియు మురిల్లో వలె కాకుండా, అతను UKలో తనకు తానుగా ఎప్పుడూ ప్రదర్శన ఇవ్వలేదు – ఇప్పటి వరకు, అతని పని లండన్‌లోని నేషనల్ గ్యాలరీలో తెరవబోయే ప్రధాన ప్రదర్శనకు ఆధారం. అతని ఖచ్చితమైన సమకాలీనుడు మరియు స్నేహితుడు వెలాజ్‌క్వెజ్ (జుర్బరాన్ తర్వాత ఒక సంవత్సరం 1599లో జన్మించాడు)తో పోలిస్తే, అతని పని నిశ్చలంగా, ప్రశాంతంగా అనిపించవచ్చు. స్మారక రచనలలో మీరు కాంట్రాస్ట్‌ని స్పష్టంగా చూడవచ్చు స్పానిష్ సైనిక విజయం స్పెయిన్ యొక్క కొత్త ప్యాలెస్, పలాసియో డెల్ బ్యూన్ రెటిరోకు చెందిన ఫిలిప్ IV కోసం పెయింట్ చేయడానికి ప్రతి ఒక్కరూ నియమించబడ్డారు. ఇద్దరూ ఇప్పుడు ప్రాడోలో ఉన్నారు. జుర్బరాన్ యొక్క ది డిఫెన్స్ ఆఫ్ కాడిజ్ ఎగైనెస్ట్ ది ఇంగ్లీష్ ఒక ఫ్రైజ్ నాణ్యతను కలిగి ఉంది, ఎందుకంటే స్పానిష్ జనరల్స్ దిగువ సముద్ర యుద్ధంలో నిర్మలంగా చూస్తున్నారు. వెలాజ్క్వెజ్ యొక్క బ్రెడా యొక్క సరెండర్ అంతా డ్రామా, ఎన్‌కౌంటర్: వేగవంతమైన వెండి పెయింటింగ్, అది పారిపోతున్నప్పుడు సమయాన్ని సంగ్రహిస్తుంది.

జుర్బరాన్ నైపుణ్యం భిన్నంగా ఉంటుంది. అతని అంతర్గత దృష్టి, ధ్యానం మరియు ధ్యానం యొక్క కళాకారుడు. కాలం పారిపోదు, నిశ్చలంగా ఉంటుంది. అతను ఒక విరుద్ధమైన గుణాన్ని కలిగి ఉన్నాడు, మీరు దేనిని చూస్తున్నారు అని మీరు ఆశ్చర్యానికి గురిచేస్తారు, పాక్షికంగా అతను అభౌతికాన్ని దృఢంగా మరియు స్పృశించగలిగేలా చేయగలడు, పాక్షికంగా కొన్నిసార్లు అతని రచనలు వాస్తవికత యొక్క రెండు విమానాలను ఏకకాలంలో వర్ణిస్తాయి.

నేషనల్ గ్యాలరీ ఎగ్జిబిషన్‌లోని మొదటి వాటిలో ఒకటి తీసుకోండి: సెయింట్ పీటర్‌కి సెయింట్ పీటర్ నోలాస్కో, తరువాతి సెయింట్ మెర్సిడేరియన్ ఆర్డర్ ఆఫ్ ఫ్రైయర్స్ యొక్క స్థాపకుడు, దీని లక్ష్యం మధ్యధరాలో సంఘర్షణల సమయంలో ముస్లింలచే బంధించబడిన తోటి క్రైస్తవులను తిరిగి పొందడం. (ఈ పని 1629లో, జుర్బరాన్ కెరీర్ ప్రారంభంలో, సెవిల్లెలోని మెర్సిడ్ కాల్జాడా యొక్క మఠం కోసం ప్రారంభించబడిన రెండు డజన్లలో ఒకటి, ఇది ఇప్పుడు నగరం యొక్క సందర్శించదగినది. మ్యూజియం ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్స్.)

సెయింట్ పీటర్ నోలాస్కో కుడి వైపున, తెల్లటి రంగులో కప్పబడి ఉన్నాడు మరియు అతను సెయింట్ పీటర్‌ను “చూడు” – తలక్రిందులుగా శిలువ వేయబడ్డాడు – ఓచర్ మేఘాల నేపథ్యంలో కొట్టుమిట్టాడుతాడు. కానీ సెయింట్ పీటర్ నోలాస్కో నిజమైన రాజ్యంలో ఉన్నట్లు కనిపించడం లేదు. మేము అతనితో “తో” లేము, అది ఎక్కడ ఉన్నా (నీడ నేపథ్యం పూర్తిగా వియుక్తమైనది). పెయింటింగ్ అవాస్తవికత యొక్క డబుల్ వక్రీభవనంగా తనను తాను అందిస్తున్నట్లు అనిపిస్తుంది, అది స్వయంగా ఒక దృష్టి వలె.

ఆ సమయంలో ఇలా పెయింటింగ్ చేయడానికి మంచి వేదాంతపరమైన కారణాలు ఉన్నాయి: కౌన్సిల్ ఆఫ్ ట్రెంట్ నేపథ్యంలో, దీని చర్చలు కౌంటర్-రిఫార్మేషన్‌ను నిర్వచించాయి, మతపరమైన కళ ప్రత్యక్షమైన, స్పష్టమైన ఉద్దేశ్యంతో ఛార్జ్ చేయబడింది: వీక్షకులను భక్తికి తరలించడం. అతను 1630ల మధ్యలో కోర్టు కోసం మాడ్రిడ్ పెయింటింగ్‌లో గడిపిన సంవత్సరం లేదా అంతకంటే ఎక్కువ సమయం పక్కన పెడితే, అతని కెరీర్ ఎక్కువగా సెవిల్లెలో ఉంది మరియు అతని క్లయింట్లు ఎక్కువగా నగరం మరియు విశాల ప్రాంతంలో అత్యంత శక్తివంతమైన మతపరమైన పునాదులు.

అప్పుడే, సెవిల్లె చాలా సంపన్నంగా ఉంది. 1503 నుండి, ఇది అమెరికాలో స్పెయిన్ వైస్రాయల్టీలతో వాణిజ్యంపై గుత్తాధిపత్యాన్ని కలిగి ఉంది – జుర్బారాన్ ప్రయోజనం పొందింది, లిమా, బ్యూనస్ ఎయిర్స్ మరియు ఇతర ప్రాంతాలకు ఎగుమతి చేయడానికి 100 కాన్వాస్‌లను పంపింది. జుర్బరాన్ ఫిలిప్ యొక్క బ్యూన్ రెటిరో కోసం లౌకిక దృశ్యాలను అందించాడు – కాడిజ్‌లో అతని సముద్ర యుద్ధాలు, అతని శ్రమల ద్వారా హెర్క్యులస్ యొక్క 10 పెయింటింగ్‌లు, అలాగే నేషనల్ గ్యాలరీలోని గదులను చూసినప్పుడు ఆశ్చర్యపోయే ఒక వ్యక్తి యొక్క ఆసక్తికరమైన, భారీ తల. కానీ దైవిక మరియు ఆధ్యాత్మిక చిత్రాలలో అతను రాణించాడు.

కొన్నిసార్లు ఈ కమీషన్‌లు అద్భుతమైన స్థాయిలో ఉండేవి, మరియు తప్పనిసరిగా బిజీగా ఉండే స్టూడియో అవసరమవుతుంది – సెవిల్లెలోని మెర్సిడ్ కాల్జాడా కోసం 24 పెయింటింగ్‌లు లేదా కార్తుసియన్ మఠం కోసం 15 x 10 మీటర్ల బలిపీఠం అవర్ లేడీ ఆఫ్ డిఫెన్స్Jerez de la Frontera వెలుపల. చివరి సన్యాసులు ఇటీవలే బయటకు వెళ్లారు మరియు 15వ శతాబ్దపు పూర్వపు పునరుజ్జీవనోద్యమ ముఖభాగం ముందు భాగంలో దాని బరోక్ ముఖభాగం అతుక్కుపోయి, తేనెతో కూడిన రాతి స్థాపనను సందర్శించడం ఇప్పుడు సాధ్యమైంది. కానీ చర్చిలో, నెపోలియన్ యుద్ధాలు మరియు 1835లో స్పెయిన్ మఠాల రద్దు నేపథ్యంలో పూతపూసిన శిల్పాల మధ్య దాని డజను చిత్రాలతో జుర్బరాన్ యొక్క బలిపీఠం యొక్క పూర్తి శక్తిని మీరు ఊహించుకోవాలి.

పండితులు బలిపీఠం యొక్క అసలు లేఅవుట్ గురించి చర్చించారు. నేషనల్ గ్యాలరీ యొక్క పుటేటివ్ పునర్నిర్మాణంలో జుర్బరాన్ సింహాసనాన్ని అధిష్టించిన వర్జిన్ అత్యంత ప్రముఖ స్థానంలో ఉంది, అతని ఆరాధన ఆఫ్ ది మాగీ మరియు సున్తీ ఉంది. ఈ పునర్నిర్మాణానికి గ్యాలరీ సరైన మద్దతునిస్తే, రద్దు తర్వాత ఒకదానికొకటి సెట్ చేయడం ఇదే మొదటిసారి.

విస్తారమైన స్థాయి నుండి సన్నిహిత మరియు హుష్డ్ వరకు: జుర్బరాన్ యొక్క అత్యంత నిర్బంధ రచనలలో కొన్ని ఈ బిజీ, ఉత్తేజకరమైన సెయింట్స్ మరియు బైబిల్ కథల దృశ్యాలు కాదు, కానీ అతని అద్భుతమైన చిన్న-స్థాయి నిశ్చల జీవితాలు. అతను వస్తువుల ఆకృతి మరియు బరువు యొక్క అసాధారణ చిత్రకారుడు. సెవిల్లెస్ మ్యూజియం ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్స్‌లోని ఒక పనిలో – లండన్ షోలో కాదు – సన్నివేశంలో అత్యంత ఉత్కంఠభరిత భాగం సెయింట్ హగ్ సందర్శన కార్థూసియన్ల స్థాపకులకు, నాకు, మాంసం బూడిదగా మారడం లేదా సన్యాసుల యొక్క కఠినమైన ముఖాలు కూడా అద్భుతం కాదు, కానీ బ్రెడ్ రోల్స్ యొక్క సున్నితమైన బ్రెడ్‌నెస్ మరియు నీలం-తెలుపు సిరామిక్ కేరాఫ్‌ల సున్నితత్వం, దిగువన, కఠినమైన మరియు అస్పష్టంగా మారుతాయి.

జుర్బరాన్ కుమారుడు జువాన్ – 1649లో సెవిల్లె యొక్క శ్రేయస్సు మరియు సగం జనాభాను దోచుకున్న ప్లేగు వ్యాధి యొక్క విపత్కర వ్యాప్తిలో మరణించాడు – తన తండ్రికి ఆసక్తికరమైన వ్యత్యాసాన్ని అందించే నిశ్చల జీవితాలను రూపొందించాడు. అవి తన తండ్రి కంటే లిల్లీస్, బంతి పువ్వులు, మల్లెలు, బేరి మరియు నిమ్మకాయలతో ఎక్కువ తియ్యనివి, ప్రతి వస్తువు దాని స్వంత స్థలంలో కూర్చుని, స్వీయ-నియంత్రణతో ఉంటాయి. దైవిక దర్శనాల చిత్రాలలో వలె, 1650లో అతని కెరీర్‌లో చివరగా చేసిన వంటకాలు మరియు కుండీల యొక్క చిన్న-స్థాయి వరుసలు సమాధి నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా ప్రకాశిస్తాయి.

మునుపటి పని, 1633 నుండి, వారి వెండి పళ్ళెంలో బంగారాన్ని ప్రతిబింబించే సిట్రాన్‌ల వంటకం ఉంది; ఒక బుట్ట నారింజ ఆకులు మరియు వికసించిన కొమ్మతో (ఖచ్చితంగా, నారింజ పువ్వులు మరియు ఫలాలు ఏకకాలంలో ఉంటాయి కాబట్టి) మరియు ఒక కప్పు నీరు వెండి గిన్నెలో కూర్చుని దాని అంచుపై గులాబీని ఉంచుతుంది. పండ్లు మరియు పువ్వులు దైవానికి చిహ్నాలుగా చదవవచ్చు. కానీ జుర్బరాన్ యొక్క దర్శనాల చిత్రాల మాదిరిగానే, ఈ రచనలు మీరు ప్రత్యక్షమైన వస్తువులను చూస్తున్నారనే భ్రమలోకి మిమ్మల్ని ఆహ్వానిస్తున్నట్లు అనిపిస్తుంది, మీరు మీ వేళ్లను నడపాలనుకుంటున్న వస్తువులు – మరియు మరోప్రపంచంలో అతీంద్రియ ఆలోచనలను ప్రేరేపించే విషయాలు.

ఎగ్జిబిషన్‌లోని చివరి పనిలో మనం చూడడానికి ఆహ్వానించబడుతున్న దానిలో సందిగ్ధత చాలా బలంగా మరియు అత్యంత బలవంతంగా ఉంది. ఇది చిన్నది, మరియు మీరు నిష్క్రమణకు వెళ్ళేటప్పుడు మీరు దానిని దాటవచ్చు, ముందుభాగంలో ప్రార్థిస్తున్న వ్యక్తి ఉన్న మరొక శిలువ అని తప్పుగా భావించవచ్చు. కానీ మళ్ళీ చూడండి: క్రీస్తు ముందు నిలబడిన వ్యక్తి – జుర్బారాన్ యొక్క చీకటి నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా – ఒక చిత్రకారుడు అని తేలింది. అతని ఎడమ చేతిలో బ్రష్‌లు ఉన్నాయి మరియు పెయింట్‌లతో లోడ్ చేయబడిన ప్యాలెట్ ఫిగర్ యొక్క సొంత ఫ్లెష్ టోన్‌లు మరియు వస్త్రాన్ని తయారు చేయడానికి ఖచ్చితంగా సరిపోతుంది. కళాకారుడి కుడి చేయి అతని గుండెకు బిగించబడి ఉంది, అతని మొరటు ముఖం అతని రక్షకునిపై విస్మయంతో పైకి చూస్తున్నాడు – దీనికి విరుద్ధంగా, అతను చర్మం బూడిద రంగులో ఉన్నాడు మరియు చాలా చనిపోయాడు.

శిలువ పాదాల వద్ద తన రంగులతో నిలబడి ఉన్న ఈ వ్యక్తి ఎవరు? కొన్నిసార్లు అతను సెయింట్ ల్యూక్, కళాకారుల పోషకుడుగా గుర్తించబడ్డాడు. కానీ ఒక కోణంలో, జుర్బారాన్ కూడా అతనిని పరిగణించకపోవడం ఇర్రెసిస్టిబుల్. ఈ పనిని చూస్తున్నప్పుడు పెయింటింగ్ యొక్క చాలా చర్య గురించి ఆలోచించడం అసాధ్యం. పెయింటింగ్ భక్తి, ఆశ్చర్యం మరియు ప్రార్థన యొక్క చర్యగా. పరమాత్మ దర్శనానికి చిత్రలేఖనం. పెయింటింగ్ అనేది నిజమైన మరియు అవాస్తవమైన, భ్రాంతికరమైన మరియు ప్రత్యక్షమైన వాటి మధ్య సంచరించే దర్శనాలను అందించే మార్గం.