గ్లెన్గారీ గ్లెన్ రాస్ సమీక్ష – మామెట్ యొక్క లింగ మార్పిడి చేసిన మోటర్మౌత్లు ఒప్పందాన్ని ముగించడంలో విఫలమయ్యాయి | థియేటర్
టివేగంగా మాట్లాడే చికాగో రియల్ ఎస్టేట్ సేల్స్మెన్ గురించి డేవిడ్ మామెట్ యొక్క డ్రామా కంటే 1980ల కేవ్మ్యాన్ క్యాపిటలిజం యొక్క కొన్ని మాస్టర్లీ పోర్ట్రెయిట్లు ఇక్కడ ఉన్నాయి. ఈ యుగం యొక్క అమెరికన్ పురుషత్వాన్ని సంగ్రహించడానికి మామెట్ నిస్సందేహంగా ప్రధాన నాటక రచయిత, కాబట్టి మొత్తం స్త్రీ వెర్షన్ను ప్రదర్శించాలనే ఆలోచన అతని నుండి వచ్చిందని తెలుసుకోవడం ఆశ్చర్యంగా ఉంది.
ఈ కొత్త ప్రొడక్షన్కి అదే దర్శకుడు గత సంవత్సరం మొత్తం పురుషుల బ్రాడ్వే పునరుద్ధరణపాట్రిక్ మార్బెర్. స్త్రీ సమిష్టి పురుషులుగా ఆడుతున్నారని, అసమాన విక్రయాల లీడ్స్తో ఒకరితో ఒకరు పోటీ పడుతున్నారని మరియు పైకి రావాలనే ఆశతో మరింత సూత్రప్రాయమైన చర్యలకు నడపబడుతున్నారని వార్డ్రోబ్ నొక్కి చెబుతుంది.
కొందరు లెవెన్ (ఇందిరా వర్మ) వంటి ట్రౌజర్ సూట్లను ధరిస్తారు, మరికొందరు ఆఫీస్ మేనేజర్ విలియమ్సన్ (డొరోథియా మైయర్-బెన్నెట్)తో సహా స్కర్టులు మరియు హైహీల్స్లో స్త్రీలింగంగా కనిపిస్తారు. ఇది ఇన్-ది-రౌండ్ స్టేజింగ్ యొక్క సాన్నిహిత్యం ఉన్నప్పటికీ, పాత్ర మరియు నటుల మధ్య దూరాన్ని సృష్టిస్తుంది, బహుశా మామెట్ యొక్క భాషాపరమైన పంచ్-అప్లతో తారాగణం “ప్రదర్శన” పురుషత్వాన్ని మనం చూడవచ్చు.
నిజానికి డార్క్ కామెడీ (లేదా ఫన్నీ ట్రాజెడీ?), ఈ సెండ్-అప్లో నాటకం మరింత హాస్యభరితంగా ఉంటుంది, అయితే కొన్నిసార్లు ఇది బగ్సీ మలోన్ – అతిశయోక్తి, డ్రెస్-అప్ వెర్షన్. మరీ ముఖ్యంగా, చీకటి లేదు. మామెట్ యొక్క విప్-స్మార్ట్ పాటర్ ఉంది కానీ అధిక శక్తి మరియు వాల్యూమ్ కనికరం లేకుండా మరియు టోనల్లీ చదునుగా అనుభూతి చెందుతాయి.
ఓడిపోయిన వరుసలో ఉన్న పెద్ద సేల్స్మ్యాన్ లెవెన్, కోపంతో విఫలమవుతున్న పౌరుషం యొక్క చిత్రం, ఇది పూర్తిగా అరవడం. జాక్ లెమ్మన్ వలె కాకుండా, అతనికి చివరిరోజు విల్లీ లోమన్ యొక్క కరుణామయమైన కోణాలను అందించాడు 1992 చిత్రంలోవర్మ అతనిని అపోప్లెక్టిక్ ఫూల్ లాగా గొప్ప అభిరుచితో పోషిస్తాడు, శాశ్వతమైన కెఫిన్ ఎక్కువగా ఉన్నట్లు సర్ఫింగ్ చేస్తాడు. ఈ రిగ్డ్ ప్లే ఫీల్డ్లో అమెరికన్ కలను సాకారం చేయడంలో అతని వైఫల్యం విషాదాన్ని మీరు అనుభవించలేదు ఎందుకంటే ఈ పురుషులను ఎగతాళి చేయడంపై దృష్టి ఉంది.
ఆఫీస్ ఆల్ఫా రోమా (రోసా సలాజర్) ఒక పాత్రగా సానుభూతిని కోరుకోనందున, బాగా కలిసి ఉంటుంది. సలాజర్ ఒక మృదువైన వీలర్-డీలర్ను తయారు చేస్తాడు, తన అమ్మకపు శక్తిని పెంచుకున్నాడు మరియు ఉత్పత్తిలో హైలైట్ అయ్యాడు.
మిగిలిన ఇద్దరు సేల్స్మెన్లు తక్కువగా నిర్వచించబడ్డారు: పెన్సిల్ స్కర్ట్, హీల్స్ మరియు భారీ అందగత్తె విగ్లో సౌమ్య, అలసిపోయిన ఆరోనో (నాన్సీ క్రేన్) మరియు చిప్పీ మోస్ (నికి వార్డ్లీ). విలియమ్సన్, అదే సమయంలో, ఫంక్షనల్గా కనిపిస్తున్నాడు – ఒక నిశ్శబ్ద నియంత్రిక కానీ నిజమైన ముప్పు లేకుండా.
ఉత్పత్తి దాని కార్పొరేట్ ప్రపంచాన్ని సమకాలీనీకరించదు, బహుశా మంచి కారణం వల్ల కావచ్చు: పరిశ్రమ వంటి టీవీ సిరీస్లు స్త్రీలు దూకుడుగా ఉండే పవర్-ప్లే మరియు విపరీతమైన క్రూరత్వాన్ని కలిగి ఉంటారని మాకు చూపించాయి. అయితే ఈ మహిళలు మామెట్ యొక్క పెట్టుబడిదారుల యొక్క స్త్రీ రూపాలుగా కాకుండా, ముఖ్యంగా మార్గరెట్ థాచర్ యుగంలో ఎందుకు ఆడుతున్నారు అని మీరు ఆశ్చర్యపోతున్నారు. మగ గుహలోకి ప్రవేశించే స్త్రీలు పురుషులను బలవంతంగా వంచించగలరని ఆ సమయం మనకు చూపించలేదా?
నిజానికి పెట్టుబడిదారీ విధానం (పితృస్వామ్యంతో) ఈ పాత్రలను దుర్మార్గులుగా మారుస్తుందా? వారు మాస్టర్స్ (విలియమ్సన్ కూడా) కంటే పెట్టుబడిదారీ యంత్రంలోని కాగ్స్ మరియు చివరికి దానిని నమలారు. కానీ ఇది ఇక్కడ పెద్దగా భావించబడలేదు, ఎందుకంటే పురుషత్వం యొక్క మాగ్నిఫికేషన్పై దృష్టి కేంద్రీకరించబడింది.
అవుట్గోయింగ్ ఆర్టిస్టిక్ డైరెక్టర్ మాథ్యూ వార్చస్ ప్రోగ్రామ్లో ఎత్తి చూపినట్లుగా, జెండర్-స్విచ్డ్ ప్రొడక్షన్లు వేర్వేరు కారణాలతో ప్రేరేపించబడ్డాయి. కొన్ని లింగ సమానత్వం కోసం చేసినవి, కొన్ని రాజకీయమైనవి మరియు మరికొన్ని ఏకపక్షమైనవి, అతను చెప్పాడు. దాని వాగ్దానాలన్నింటికీ, ఇక్కడ జెండర్ రివర్సల్ యొక్క ఉద్దేశ్యం పరిష్కరించబడలేదు.
Source link
