షాప్‌లో దొంగతనం, సెక్స్ షోలు మరియు గొర్రెల పెంపకం: గొప్ప కళాకారులు మరియు సైడ్ హస్టల్‌లను పొందేందుకు వారు చేసిన హస్టల్‌లు | సంస్కృతి

బిఅంతకుముందు అతను గొప్ప ఫ్రెంచ్ నవలా రచయిత మరియు నాటక రచయిత అయిన సెమీ-ఆటోబయోగ్రాఫికల్ రైటింగ్ యొక్క కొత్త శైలిని ప్రారంభించాడు. జీన్ జెనెట్ నిజానికి చాలా భిన్నమైన దానికి మార్గదర్శకత్వం వహించాడు: విలువైన పుస్తకాలను దొంగిలించడానికి ఒక ప్రత్యేక బ్రీఫ్‌కేస్‌ను అతను మళ్లీ విక్రయించేవాడు – వాటిని మొదట చదివిన తర్వాత, వాస్తవానికి. “నేను ఒక ట్రిక్ బ్రీఫ్‌కేస్‌ను పరిపూర్ణం చేసాను, మరియు ఈ దొంగతనాలలో నేను చాలా సులభతరం అయ్యాను, పుస్తక విక్రేత యొక్క ముక్కు కింద వాటిని తీసివేసే స్థాయికి నేను మర్యాదను పెంచగలను” అని అతను తరువాత గుర్తుచేసుకున్నాడు.

నవలా రచయితలు, చిత్రకారులు, కవులు, సంగీతకారులు మరియు ఇతర జాతులుగా – యువకులు కళలలో వృత్తిని గురించి కలలుగన్నంత కాలం – వారు తమ ఆర్థిక పరిస్థితులకు అనుగుణంగా తమ కలలను కొలవవలసి ఉంటుంది. తరచుగా వారు ఏమి చేయాలనే ఆశ మరియు వారు చెల్లించే మార్గాల మధ్య ఆవలించే అంతరాన్ని కనుగొంటారు.

ఆ ఖాళీని పూరించడానికి, ఔత్సాహిక కళాకారులు కేఫ్‌లు మరియు నిర్మాణ స్థలాలలో పనిచేశారు, ఉపాధ్యాయులు, న్యాయవాదులు మరియు వైద్యులుగా శిక్షణ పొందారు, స్నేహితులు మరియు కుటుంబ సభ్యుల నుండి డబ్బు తీసుకున్నారు, ఉదారమైన పోషకులను మరియు మంచి శృంగార భాగస్వాములను వెతకడానికి మరియు వీలైనంత తక్కువ డబ్బును పొందారు. వారు న్యూడ్‌గా మోడలింగ్ చేయడం మరియు ఓల్డ్ ఇంగ్లీష్ బాబ్‌టైల్ షీప్‌డాగ్‌లను బ్రీడింగ్ చేయడం నుండి, జెనెట్ విషయంలో, అరుదైన షాప్ చోరీని ప్రాక్టీస్ చేయడం వరకు నిజంగా అద్భుతమైన వివిధ రకాల తాత్కాలిక స్కీమ్‌ల నుండి ఆదాయాన్ని సమకూర్చుకున్నారు.

వీటిలో చాలా వరకు “సైడ్ హస్టల్స్” అని లేబుల్ చేయబడవచ్చు, అయినప్పటికీ ఈ పదబంధం ఆలస్యంగా చెడు అర్థాలను అభివృద్ధి చేసింది. మన పెరుగుతున్న ప్రమాదకర ఆర్థిక కాలంలో, కెరీర్ ట్రాక్ పూర్తిగా సురక్షితంగా కనిపించనప్పుడు మరియు చాలా ఉద్యోగాలు బిల్లులు చెల్లించనప్పుడు, మనలో కనీసం వ్యవస్థాపకులు కూడా కొంత అదనపు నగదు లేదా మన్నికైన కొత్త ఆదాయ స్ట్రీమ్ కోసం సైడ్ బిజినెస్‌లో ఒక అభిరుచిని పెంచుకోవడాన్ని పరిగణించడం ఆచరణాత్మకంగా తప్పనిసరి అయింది.

ఎంత నిరుత్సాహం! హాబీలు ఆస్వాదించాలి, డబ్బు ఆర్జించడం కాదు. ప్రతి ఇంట్లో తయారుచేసిన సోర్‌డోఫ్ రొట్టె లేదా చేతితో విసిరే కాఫీ మగ్ తప్పనిసరిగా దాని సంభావ్య లాభదాయకత గురించి ప్రశ్నలను రేకెత్తించాలనే ఆలోచనను నేను ద్వేషిస్తున్నాను.

కళాకారుల కోసం, సైడ్ హస్టల్స్ చాలా వూలియర్ వంశాన్ని కలిగి ఉంటాయి. సాధారణంగా చెప్పాలంటే, సొనెట్‌లు రాయడం, స్టిల్ లైఫ్‌లను చిత్రించడం లేదా ఒపెరాలను కంపోజ్ చేయడం వంటి వాటి గురించి వారు ఏమి చేయాలనుకుంటున్నారో వారికి తెలుసు. వారికి తెలియదు, తరచుగా, అన్ని సమయాలకు ఎలా చెల్లించాలి, విచారణ, లోపం మరియు ప్రయోగాలు అటువంటి పని అనివార్యంగా కలిగి ఉంటుంది. తత్ఫలితంగా, వారి హస్టల్‌లు మరింత కోరికతో కూడిన, ఉల్లాసంగా మరియు తరచుగా కొద్దిగా అతుక్కోని నాణ్యతను కలిగి ఉంటాయి. వారు కేవలం అద్దె చెల్లించడానికి లేదా పిల్లలను వేసవి శిబిరానికి పంపడానికి ప్రయత్నించడం లేదు. చేయడానికి ప్రయత్నిస్తున్నారు కళ – మరియు ప్రపంచం కేవలం కొన్ని వసతి కల్పించాలి.

చాలా సంవత్సరాలు రాస్తూ గడిపారు ఒక పుస్తకం యుగయుగాలుగా కళాకారులకు నిధులు సమకూర్చే పద్ధతుల గురించి, నేను ఉదాహరణలతో నింపుతున్నాను. జెనెట్ నాకు ఇష్టమైన వాటిలో ఒకటి. అతను ఖచ్చితంగా మంచివాడు – కానీ ఇప్పుడు మరియు అప్పుడప్పుడు పట్టుబడకుండా ఉండటానికి తగినంత మంచివాడు కాదు, ఫలితంగా జైలులో అనేక స్వల్ప కాలాలు ఉన్నాయి, అయినప్పటికీ ఒక విధంగా ఇవి కూడా ఒక వరం. జైలు శిక్ష అతనికి చదవడానికి చాలా ఎక్కువ సమయం ఇచ్చింది మరియు 1939 వాక్యంలో అతను రచయితగా తన వృత్తిని కనుగొన్నాడు.

తన ప్రారంభ సంవత్సరాల్లో నిధుల కోసం అక్రమ మార్గాలను ఉపయోగించిన ఏకైక యువ కళాకారుడు జెనెట్ కాదు. యువ జీన్-లూక్ గొడార్డ్ తన తాత పారిస్ అపార్ట్‌మెంట్ నుండి విలువైన మొదటి ఎడిషన్ పుస్తకాలను దొంగిలించడం మరియు తిరిగి అమ్మడం మరియు కనీసం ఇద్దరు యజమానుల నుండి నగదును దొంగిలించడం ద్వారా చలనచిత్ర విమర్శకుడు మరియు ఔత్సాహిక చలనచిత్ర నిర్మాతగా తన యవ్వన రోజులకు నిధులు సమకూర్చాడు. ఈ దొంగతనాలలో ఒకటి అతనిని స్విస్ జైలులో మరియు, తదనంతరం, ఒక మానసిక వైద్య సంస్థలో ఉంచారు. 1970లలో న్యూయార్క్‌లో నివసిస్తున్నప్పుడు, బెల్జియన్ ఫిల్మ్ మేకర్ చంటల్ అకెర్‌మాన్ టైమ్స్ స్క్వేర్‌లోని అశ్లీల సినిమా థియేటర్‌లో టిక్కెట్లు అమ్మే ఉద్యోగంలో సగం నగదును జేబులో వేసుకుంది. ఆమె ఒక ఫోటో ల్యాబ్ నుండి 35mm ఫిల్మ్ బాక్స్‌లను కూడా దొంగిలించింది, తర్వాత తన మొదటి చలనచిత్రాన్ని రూపొందించడానికి దాన్ని ఉపయోగించింది.

అదే సమయంలో, ఒక యువకుడు కాథీ అకర్ సమీపంలోని ఫన్ సిటీ అనే నైట్‌క్లబ్‌లో పని చేస్తూ, తన బాయ్‌ఫ్రెండ్‌తో కలిసి (అనుకరణ) లైవ్ సెక్స్ షోలలో ప్రదర్శన ఇచ్చింది. ఇవి మరియు ఇలాంటి ప్రదర్శనలు మెరుగ్గా చెల్లించాయి మరియు “స్ట్రెయిట్” జాబ్‌ల కంటే తక్కువ సమయం తీసుకున్నాయి. ఫన్ సిటీలో, అకర్ వారానికి ఒక రోజు మాత్రమే పని చేయాల్సి ఉంటుంది మరియు మిగిలిన ఆరు రాసింది. ఉద్యోగం ఆమెకు సమాజం మరియు సంబంధాలపై కొత్త దృక్పథాన్ని ఇచ్చింది, అది ఆమె రచనకు ఫలవంతమైంది. “మీరు దిగువ నుండి ప్రజలను చూస్తారు,” ఆమె చెప్పింది.

అన్ని ఆర్టిస్ట్‌ల సైడ్ హస్‌లు అంత అతిక్రమించలేదు. 1950 లలో, అమెరికన్ అవాంట్-గార్డ్ స్వరకర్త జాన్ కేజ్ పూర్తిగా ఆరోగ్యకరమైన అభిరుచిని ఊహించని నగదు వనరుగా మార్చింది. అభిరుచి పుట్టగొడుగులు (నాన్-సైకెడెలిక్ రకాలు), దీని కోసం కేజ్ 1930లలో విరిగిన యువ సంగీత విద్వాంసుడిగా తన కొద్దిపాటి ఆహారానికి అనుబంధంగా ఆహారం తీసుకోవడం ప్రారంభించాడు. కాలక్రమేణా, అతను అంకితమైన ఔత్సాహిక మైకాలజిస్ట్ అయ్యాడు, చివరికి ఈ అంశంపై విస్తృతమైన పుస్తకాల సేకరణను నిర్మించాడు మరియు అనేక సంఘాలలో చేరాడు.

1950ల చివరలో, ఐరోపాలో ఆరు నెలల పర్యటనలో ఉన్నప్పుడు, కేజ్ ఈ అభిరుచిని లాభంగా మార్చుకోగలిగాడు. అతను లాస్సియా ఓ రాడోప్పియా (సుమారుగా: డబుల్ లేదా నథింగ్)లో పోటీదారుగా అంగీకరించబడ్డాడు, ఇది అత్యంత ప్రజాదరణ పొందిన ఇటాలియన్ టీవీ గేమ్‌షో, ఇది పోటీదారులను వారి ఎంపిక విషయంపై ప్రశ్నలకు సమాధానం ఇవ్వడానికి ఆహ్వానించింది.

కేజ్ 1959లో ఐదు ఎపిసోడ్‌లలో కనిపించాడు, అక్కడ అతను తన ప్రియమైన పుట్టగొడుగుల గురించి ప్రశ్నించాడు. ముగింపులో, స్వరకర్త 5m లైర్‌తో దూరంగా వెళ్ళిపోయాడు, ఈ రోజు దాదాపు £70,000కి సమానం. అతను తన విజయాలను తన కోసం ఒక స్టెయిన్‌వే పియానోను మరియు అతని భాగస్వామి మెర్స్ కన్నింగ్‌హామ్ యొక్క డ్యాన్స్ కంపెనీ కోసం ఫోక్స్‌వ్యాగన్ క్యాంపర్‌వాన్‌ను పర్యటన కోసం ఉపయోగించాడు. ఇది, “నేను సంపాదించిన మొదటి పర్యవసానమైన మొత్తం” అని కేజ్ చెప్పాడు.

దురదృష్టవశాత్తూ, అన్ని వైపుల హస్టల్‌లు అంతగా ఆశీర్వదించబడలేదు – మరియు చాలా మంది కళాకారులు డిమాండ్ చేయని సైడ్ గిగ్‌లు కూడా వారి సృజనాత్మక శక్తిని లాగగలవని కనుగొన్నారు. కేజ్ గెలవడానికి కొన్ని సంవత్సరాల ముందు, యువ అబ్‌స్ట్రాక్ట్-ఎక్స్‌ప్రెషనిస్ట్ పెయింటర్ గ్రేస్ హార్టిగాన్ వేడి చేయని న్యూయార్క్ గడ్డివాములో నివసిస్తూ, తాత్కాలిక ఉద్యోగాలు చేస్తూ తన పత్రికలో తీవ్ర నిరుత్సాహాన్ని నమోదు చేసింది. “ఒక నెల మొత్తం గడిచిపోయింది మరియు నేను బ్రష్‌ను కూడా ఎత్తలేదు,” ఆమె 5 మార్చి 1952న వ్రాసింది. “మూడు వారాలు క్లరికల్ ఉద్యోగంలో పనిచేశాను, అది మూర్ఖత్వం యొక్క అద్భుతం, ఇది చాలా తక్కువ, నిజంగా నిరాశకు గురిచేసింది. ఇప్పుడు మేము గతంలో కంటే చాలా విరిగిపోయాము.”

కళాకారుల భయాందోళనలకు కొన్ని వైపు హస్టల్‌లు ప్రణాళిక లేని పూర్తి-సమయ బాధ్యతలుగా మారాయి. 1913లో, కెనడియన్ పోస్ట్-ఇంప్రెషనిస్ట్ పెయింటర్ ఎమిలీ కార్ బ్రిటీష్ కొలంబియాలోని తన స్థానిక విక్టోరియాకు తిరిగి వెళ్లింది, విశాలమైన, కాంతితో నిండిన పెయింటింగ్ స్టూడియోతో పాటు తన కళకు నిధులు సమకూర్చడానికి అద్దెకు ఇవ్వగలిగే గదులతో తన కోసం ఒక కొత్త ఇంటిని నిర్మించుకోవాలని యోచిస్తోంది.

దురదృష్టవశాత్తూ, మొదటి ప్రపంచ యుద్ధం చెలరేగడంతో పాటు కెనడియన్ ఆర్థిక వ్యవస్థను తీవ్రంగా అణచివేయడంతో ఆమె తన ప్రణాళికను అమలులోకి తెచ్చింది. తరువాతి సంవత్సరాలలో, ఆమె తన ఖర్చులను భరించలేని పూర్తి స్థాయి బోర్డింగ్ హౌస్‌ను నిర్వహించడానికి తన శక్తిని వెచ్చించవలసి వచ్చింది. ఆ అద్దె ఆదాయాన్ని భర్తీ చేయడానికి, ఆమె పర్యాటకులకు విక్రయించడానికి కుండలను తయారు చేసింది మరియు తన పెరట్లో ఓల్డ్ ఇంగ్లీష్ బాబ్‌టైల్ షీప్‌డాగ్‌లను పెంచింది, కుక్కపిల్లలను యుద్ధం నుండి తిరిగి వచ్చే పురుషులకు విక్రయించింది. ఆమె పెయింటింగ్ కెరీర్ చాలా నష్టపోయిందని ప్రత్యేకంగా చెప్పనవసరం లేదు.

ఇంతకుముందు యుగాల సైడ్ హస్ల్స్ నుండి నేటి తక్కువ నిధులతో ఉన్న కళాకారుడు ఏమి నేర్చుకోవచ్చు? ఒక విషయం కోసం: మీరు డబ్బు సంపాదించకపోతే మీ కళ, మీరు చాలా మంచి కంపెనీలో ఉన్నారు. చాలా మంది తెలివైన మరియు సంచలనాత్మక కళాకారులు వారి పని నుండి ఎటువంటి ఆదాయాన్ని పొందలేదు, ప్రత్యేకించి వారు ప్రారంభించినప్పుడు, అయినప్పటికీ వారు తమ కళాత్మక ప్రవృత్తులు అనుసరించదగినవి అనే నమ్మకాన్ని కొనసాగించారు.

మరియు మార్గంలో వారు జీవితానికి చెల్లించిన విధానం వారి సృజనాత్మకతపై సూక్ష్మ ప్రభావాన్ని చూపి ఉండవచ్చు – లేదా కనీసం వారు వారి స్టూడియోలు, వర్క్‌షాప్‌లు లేదా డెస్క్‌ల వద్ద వంగడానికి అదే కండరాలలో కొన్నింటిని వ్యాయామం చేసి ఉండవచ్చు. జెనెట్ యొక్క షాప్ చోరీ ప్రేమ మరియు అతని అతిక్రమ కల్పనల మధ్య సంబంధాన్ని ఊహించడం కష్టం కాదు. కేజ్ తన సంగీతం నుండి ఎప్పుడూ పెద్దగా డబ్బు సంపాదించలేదు, కానీ అతను చివరికి తన ఆలోచనల గురించి ఉపన్యాసాలు ఇస్తూ చక్కని జీవనాన్ని సంపాదించాడు, అదే తేజస్సుతో అతన్ని ఇటాలియన్ టీవీకి అంత సహజంగా సరిపోయేలా చేసింది.

ఏది ఏమైనప్పటికీ, కళాకారుడిగా ఉండటం అంటే కేవలం నవల, పెయింటింగ్, ఒపెరా లేదా మరేదైనా చేయడం మాత్రమే కాదని ఈ కథలు మనకు గుర్తు చేస్తాయి. ఇది మీరు విషయం చేయగల స్థితికి మిమ్మల్ని మీరు పొందడం గురించి కూడా. అంటే అసలు పనిని రూపొందించడానికి జీవితానుభవాన్ని మరియు భావోద్వేగ పరిపక్వతను పొందడం. మీ ఫీల్డ్ చరిత్ర మరియు మీ సమకాలీనులు ఏమి చేస్తున్నారో లోతైన జ్ఞానాన్ని అభివృద్ధి చేయడం కూడా దీని అర్థం. మరియు, ముఖ్యంగా, మీరు ఏమి చేయాలని భావిస్తున్నారో అది చేయడానికి మీరు అవసరమైన భౌతిక స్థిరత్వాన్ని కనుగొనడం.

మరో మాటలో చెప్పాలంటే, కళాకారుడిగా ఉండటం అనేది ప్రధానంగా ప్రతిభ, ప్రేరణ లేదా ఉత్తమ ఆలోచనను కలిగి ఉండటం కాదు – మరియు ఇది మీ కల కళాకారుడి జీవనశైలికి ఊహాజనిత పరిపూర్ణ పరిస్థితులను సాధించడం గురించి కాదు. ఇది మీ వద్ద ఉన్న సమయం మరియు వనరులతో దేనినైనా జీవితానికి తీసుకురావడం గురించి, అవి అసంపూర్ణంగా మరియు పరిమితమైనప్పటికీ. మనం కళాత్మక కళాఖండాన్ని గ్రహించడానికి ప్రయత్నిస్తున్నా లేదా పూర్తిగా లాభదాయకమైన పుల్లని కాల్చడానికి ప్రయత్నిస్తున్నా అది మనమందరం స్వీకరించగల పాఠం కావచ్చు.