జూలియో లే పార్క్ సమీక్ష – బ్రిడ్జేట్ రిలే ఒక అల్లరి వినోదాన్ని ప్రారంభించినట్లు | కళ

Iజీన్-లూక్ గొడార్డ్ యొక్క 1964 చిత్రం బండే ఎ పార్ట్‌లోని గొప్ప సన్నివేశం, యువ కథానాయకులు లౌవ్రే గుండా పరిగెత్తారు, అబ్బురపరిచిన కళా ప్రేమికులను మరియు కోపంతో ఉన్న గార్డ్‌లను వారి మేల్కొలుపులో వదిలివేస్తారు. ఇది ఆకస్మికంగా మరియు నిజంగా విఘాతం కలిగిస్తుంది, అయినప్పటికీ గొడార్డ్ కెమెరా ఫ్రెంచ్ విప్లవానికి చిహ్నం అయిన జాక్వెస్-లూయిస్ డేవిడ్ యొక్క ఓత్ ఆఫ్ ది హోరాటీ ముందు పాజ్ చేయడానికి సమయాన్ని వెతుకుతుంది. ఇది 1960ల నాటి ప్యారిస్, ఇది మ్యూజియంలో పరుగుతో ప్రారంభమై వీధుల్లో 68కి ముగిసే కార్నివాల్‌లో యువ రాడికల్స్ ఉన్నత సంస్కృతిని అపహాస్యం చేసే ప్రదేశం.

జూలియో లే పార్క్ యొక్క రెట్రోస్పెక్టివ్ వద్ద టేట్ మోడ్రన్ 1960ల నాటి పారిస్‌లోకి మిమ్మల్ని ముంచెత్తుతుంది మరియు ఇది మంచి వినోదం. నా ఆలోచనాత్మక స్తంభం నుండి నన్ను బయటకు తీసుకురావడానికి మరియు కళతో భౌతికంగా “ఇంటరాక్ట్” కావడానికి చాలా సమయం పడుతుంది, కానీ నేను వెంటనే బటన్లను నొక్కడం మరియు పెయింటింగ్‌లను తిప్పడం ప్రారంభించాను. మార్సెల్ డుచాంప్ తన చివరి రచనలలో ఒకదానిని ప్రియర్ డి టచ్ (దయచేసి టచ్) అని పిలిచాడు, ఇది ఈ ప్రదర్శనకు మంచి శీర్షికగా ఉండేది. దయచేసి ఈ కళాకృతులను తాకండి, వాటిని పనులు చేసేలా చేయండి, వారు మీకు పనులు చేయనివ్వండి. సరళమైన వాటిలో ఒకటి, ప్యాటర్న్ టు మానిప్యులేట్, నలుపు మరియు తెలుపు సంగ్రహణతో పెయింట్ చేయబడిన డిస్క్: గోడపై ఉన్న ఎరుపు బాణం దానిని ఏ విధంగా తిప్పాలో మీకు తెలియజేస్తుంది మరియు మీరు దీన్ని వేగంగా చేసినప్పుడు, నలుపు మరియు తెలుపు స్వచ్ఛమైన తెల్లగా మారుతాయి.

సూక్ష్మమైనది కాదు, కానీ బహుశా లే పార్క్ మరియు అవాంట్ గార్డ్ ప్రత్యేక బ్యాండ్ అతను GRAV (గ్రూప్ డి రీచెర్చే డి ఆర్ట్ విజుయెల్) అనే ఏడుగురు సభ్యుల ఉద్యమానికి చెందినవాడు. 1928లో అర్జెంటీనాలో జన్మించి, ఈ ఏడాది మే 30న మరణించిన లే పార్క్, 1958లో తాను తొలిసారి పారిస్‌కు వెళ్లినప్పుడు అక్కడి మ్యూజియంలు మరియు గ్యాలరీల నిశ్శబ్దం మరియు నిర్జీవత తనను అణచివేసినట్లు చెప్పాడు. GRAV వాటిని శబ్దం మరియు చర్యతో నింపాలని, ప్రజాస్వామ్య ఆటతో ఉన్నత సంస్కృతిని అణచివేయాలని కోరుకుంది. వారు దీనిని విప్లవ చర్యగా, ప్రతి ఒక్కరి నిజమైన సృజనాత్మకతకు విముక్తిగా భావించారు. లౌవ్రే గుండా నడుస్తున్నట్లు.

బ్రిడ్జేట్ రిలే తన ఆప్టికల్‌గా గందరగోళానికి గురిచేసే కళను కంపోజ్ చేయడం విసుగు చెంది, ఫన్‌ఫెయిర్‌ను తెరవాలని నిర్ణయించుకున్నట్లుగా ఉంది. 1950ల చివరలో, లే పార్క్ రేఖాగణిత పెయింటింగ్స్‌తో ఆమెలా ప్రయోగాలు చేసింది, అవి కనికరంలేని ఆధునికతలో మీరు వాటిని వార్ప్ మరియు మెరిసేటట్లు చూడటం ప్రారంభించే వరకు నిశ్చలంగా కనిపిస్తాయి. ఆకారాలు గుణించి, మీ కళ్ళ ముందు లేదా లోపల అదృశ్యమవుతాయి. ఇది రిలే యొక్క ఆప్ ఆర్ట్ వలె అదే సూత్రం, మీరు మీ అవగాహనలను ప్రశ్నించేలా చేస్తుంది మరియు మన వాస్తవిక భావం ఒక పెళుసైన భ్రమ అని చూసేలా చేస్తుంది.

కానీ అలాంటి సెరిబ్రల్ గేమ్‌లు GRAVకి తగినంత రాడికల్‌గా లేవు. వారు శారీరకంగా కూడా ప్రేక్షకుడిని చేర్చాలని కోరుకున్నారు. Le Parc యొక్క 1966 స్క్రీన్ విత్ రిఫ్లెక్టివ్ బ్లేడ్‌లలో, ఒక చదరపు ఎరుపు రంగు కాన్వాస్, అద్దాల స్లాట్‌ల శ్రేణి వెనుక, మూలలో పైకి వేలాడదీయబడింది, తద్వారా మీ శరీరం చేసే ప్రతి మార్పు అనంతంగా మార్ఫింగ్, బెల్లం కాలిడోస్కోపిక్ భ్రమల్లో పెయింటింగ్‌లో మార్పులు చేస్తుంది. 1967 నుండి ఎలెవెన్ సర్ప్రైజ్ ఎలిమెంట్స్ సమిష్టి మరింత స్వచ్ఛమైన ఆనందం. మీరు యాదృచ్ఛిక వస్తువులను ప్రదర్శించే షెల్ఫ్‌లు మరియు రిసెసెస్‌ల ముందు నిలబడండి: సైకిల్ స్పోక్స్, ఫ్యాన్‌బెల్ట్, రేఖాగణిత కటౌట్‌లు, వొబ్లీ ప్లేటర్‌లు. ఆపై మీరు ప్రతి మూలకాన్ని జడ్డర్‌గా చేయడానికి లేదా హాస్య ర్యాట్లింగ్, రాస్పింగ్, చప్పుడు శబ్దాలతో స్వింగ్ చేయడానికి బటన్‌లను నొక్కండి. ఇది కళనా? అలా అయితే, కళ ఒక పెద్ద జోక్. ఆనందించండి, నవ్వండి మరియు ఆడండి అని లే పార్క్ చెప్పారు!

అయినప్పటికీ అతను విరుద్ధమైన కళాకారుడు. అతని త్రోసిపుచ్చే హావభావాలు మరియు అరాచక హావభావాలు 1960లకు చెందినవిగా ఎప్పటికీ యవ్వనంగా కనిపిస్తున్నాయి కానీ అతను అతీంద్రియమైన, అద్భుతమైన అందాన్ని కూడా సృష్టించగలడు. నేను చాలా తరచుగా నొక్కిన బటన్, గ్యాలరీ ఫ్లోర్‌లో గోడ నుండి స్ట్రిప్స్‌లో పడిపోతున్న టాయిలెట్ రోల్స్ గుంపులా కనిపించేలా యానిమేట్ చేయబడింది. చలనం లేకుండా, ఇది అమెరికన్ పోస్ట్-మినిమలిస్ట్ శిల్పి రాబర్ట్ మోరిస్ చేత గోడకు వేలాడదీయడం యొక్క అనుకరణ కావచ్చు, కానీ దానిని ఆన్ చేసి, ఒక పెద్ద ఫ్యాన్ మీ ముఖం వైపు స్ట్రిప్స్‌ను ఎగరవేస్తుంది మరియు మీరు మండుతున్న జెయింట్ స్క్విడ్ ముందు నిలబడి ఉన్నట్లు అనిపిస్తుంది, దీని సామ్రాజ్యాన్ని క్రింద నుండి వెలిగించి, పైకప్పుపై అద్భుతమైన నీడలు ఏర్పడతాయి.

అతను కాంతిలో అద్భుతాలు చేస్తాడు, అసాధ్యమైన ప్రాదేశిక భ్రమలను సృష్టిస్తాడు. వాస్తవానికి అవి అద్భుతాలు కావు. కంటోర్షన్‌లో నాలుగు రూపాలతో నిరంతర కాంతిలో, అతను ఉద్దేశించినట్లుగా, వంగిన, ప్రతిబింబించే లోహపు కుట్లు రెండు దీపాల మధ్య తరంగ-వంటి ఆలంబనలో ఎలా కదులుతాయో స్పష్టంగా చూడవచ్చు, విస్తరిస్తున్న మరియు సంకుచితమైన నమూనాలలో కాంతిని వార్ప్ చేస్తుంది, ఇంకా భౌతికవాదాన్ని రహస్యంగా మారుస్తుంది. లీ పార్క్ అనేది అద్భుతమైన సాంకేతికతలతో కూడిన విస్తృత ఆయుధాగారంతో ఈరోజు సృష్టించడం చాలా తేలికైన దృశ్యాలకు మార్గదర్శకుడు. అతని ఆలస్యమైన పని బ్లూ స్పియర్‌లో నేను కొంచెం ఓవర్‌కిల్ అనుభూతి చెందడం ప్రారంభించాను, ఇది గోడలపై తళతళా మెరుస్తున్న ఆకృతులను సృష్టించే నీలిరంగు డాంగ్లింగ్ షార్డ్‌లు మరియు లైట్లతో కూడిన విశాలమైన గదిని నింపే గ్రహం. ఇది పెయింటింగ్ అయితే, మీరు దానిని కంటికి తేలికగా పిలుస్తారు.

అది కళకు సంబంధించిన ఇబ్బంది. లే పార్క్ మరియు GRAVలోని అతని స్నేహితులు చేసినట్లుగా ఇది ప్రపంచాన్ని మార్చడానికి బయలుదేరవచ్చు, కానీ వినోదంగా ముగుస్తుంది. ఇది చాలా ఆనందదాయకమైన ప్రదర్శన, కానీ దాని విప్లవాత్మక ప్రేరణ కాంతిలో పోతుంది. ఇది కోపంతో కూడిన కళాత్మక మానిఫెస్టో గురించి మీరు ఆలోచించేలా చేస్తుంది: మాటిస్సే తన పని “మనస్సుపై ఓదార్పునిచ్చే, ప్రశాంతమైన ప్రభావం, మంచి చేతులకుర్చీ వంటిది”గా ఉండాలని కోరుకుంటున్నట్లు ఎక్కువగా కోట్ చేసిన వ్యాఖ్య. అందులో తప్పేమీ లేదు. జూలియో లే పార్క్ ప్రపంచాన్ని మార్చాలనుకున్నాడు కానీ బదులుగా కొత్త రకమైన చేతులకుర్చీని డిజైన్ చేశాడు.