గ్రుఫెలో నుండి డాగ్ మ్యాన్ వరకు: పిల్లల క్లాసిక్‌లను వేదికపై ఎలా ఉంచాలి | థియేటర్

పాడింగ్‌టన్ మరియు BFG నుండి ది గ్రుఫెలోస్ చైల్డ్, మై నైబర్ టోటోరో నుండి ది టైగర్ హూ కేమ్ టు టీ వరకు, ప్రస్తుతం థియేటర్‌లను నింపుతున్న పిల్లల క్లాసిక్‌ల స్టేజ్ అడాప్టేషన్‌లకు కొరత లేదు.

డావ్ పిల్కీ యొక్క అత్యధికంగా అమ్ముడవుతున్న గ్రాఫిక్ నవలల నుండి హాఫ్-కానైన్ క్రైమ్ ఫైటర్ అయిన డాగ్ మ్యాన్ అని ఈ వారం ప్రకటించబడింది. అతని లండన్ థియేటర్ అరంగేట్రం వద్ద సౌత్‌బ్యాంక్ సెంటర్ తదుపరి వేసవి.

పిల్కీ సంగీతం – కెవిన్ డెల్ అగ్యిలా చేత స్వీకరించబడింది మరియు గతంలో బ్రాడ్‌వే నుండి విక్రయించబడింది – “నా అత్యధిక అంచనాలను అధిగమించింది” మరియు ప్రేక్షకులను “ముఖ్యంగా నేను పూర్తిగా విస్మయానికి గురిచేసింది”. కానీ రచయితలు ప్రతిష్టాత్మకమైన పాత్రలను పూర్తిగా కొత్త మాధ్యమంలో ఎలా పునఃప్రారంభిస్తారు?

డెల్ అగ్యిలా ఇలా అన్నాడు: “నాకు డాగ్ మ్యాన్‌ను స్వీకరించడానికి నియమించబడినప్పుడు, నా కొడుకు నాల్గవ తరగతి చదువుతున్నాడు మరియు పుస్తకాలపై బాగా ప్రావీణ్యం సంపాదించాడు, కాబట్టి ప్రతిరోజూ ఉదయం అల్పాహారం టేబుల్ వద్ద ఒక యువ నిపుణుడిని కలిగి ఉండటం చాలా ఉపయోగకరంగా ఉంది.”

ఎమ్మీ-విజేత రచయిత మరియు నటుడు, అతని క్రెడిట్లలో డైరీ ఆఫ్ ఎ వింపీ కిడ్, క్లిక్ క్లాక్ మూ మరియు పిల్కీస్ క్యాట్ కిడ్ కామిక్ క్లబ్ యొక్క స్టేజ్ వెర్షన్లు ఉన్నాయి, అతని కోసం “ఇదంతా స్వరానికి వస్తుంది”.

“ప్రదర్శన పుస్తకాలలాగా అనిపించకపోతే, ప్రేక్షకులు తిరుగుబాటు చేస్తారు. వారు ఏమి చేసినా కుమిలిపోతారు – ‘ఆ వ్యక్తి పుస్తకంలోని పాత్రలా కనిపించడం లేదు’ లేదా ‘ఆ పాత్ర నేను విన్నట్లు నా తలపై మాట్లాడలేదు’ – కానీ మీరు పుస్తకాలలోని సున్నితత్వాన్ని పట్టుకుంటే, వారు వాటన్నింటినీ క్షమించగలరని నేను కనుగొన్నాను.”

పిల్లలు, డాగ్ మ్యాన్ విశ్వం యొక్క ప్రత్యేక యాజమాన్యాన్ని కలిగి ఉన్నారని భావించారు, ఎందుకంటే పుస్తకాలు పెద్దల పర్యవేక్షణలో ఆనందంగా లేవు. ఇది “సరదా అరాచకం” యొక్క భావం, బృందం పట్టుకోవాలని కోరుకుంది. పికే స్వయంగా, అతను చెప్పుకోదగ్గ విధంగా చేతులు దులుపుకున్నాడు.

“మేము ప్రదర్శన రాయడం ప్రారంభించినప్పుడు అతను ఒకే ఒక షరతును కలిగి ఉన్నాడు: డాగ్ మ్యాన్ మాట్లాడలేడు. మరియు మీరు వ్రాసే సంగీతం యొక్క ప్రియమైన టైటిల్ క్యారెక్టర్ కేవలం మొరగగలదని మీకు ఎప్పుడైనా చెప్పబడితే, మేము అనుభవించిన తీవ్ర భయాందోళనను మీరు అర్థం చేసుకుంటారు. కానీ మేము సవాలును స్వీకరించాము మరియు కనిపెట్టాము.”

జెస్సికా స్వాలే, దీని ప్యాడింగ్టన్: ది మ్యూజికల్ ఎట్ ది సావోయ్ థియేటర్ లండన్ మంచి సమీక్షలకు ప్రీమియర్ చేయబడిందిఎలుగుబంటి గురించిన ప్రతి పుస్తకాన్ని మరియు చలనచిత్రాన్ని చదవడం మరియు చూడటం ప్రారంభించింది, “వాటన్నింటిని ఒక వైపుకు ఉంచి మరియు కఠినమైన ప్రశ్నలను అడగడం – ఈ కథ ఎందుకు, ఇప్పుడు ఎందుకు మరియు ఎందుకు వేదికపై”?

సినిమాలను వేదికపైకి మార్చడం కంటే “థియేట్రికాలిటీని జరుపుకునే” సంస్కరణను రూపొందించాలని స్వాలే కోరుకున్నాడు. ఆమె పాత్రలను జోడించింది మరియు స్టేజ్‌క్రాఫ్ట్‌ను స్వీకరించడానికి కథను మార్చింది – ఫ్లయింగ్, మ్యాజిక్, కొరియోగ్రఫీ.

ఆధునిక లండన్‌వాసులకు పాడింగ్‌టన్ ప్రయాణం అంటే ఏమిటి అనేది స్వాల్‌కు ఒక ప్రధాన ప్రశ్న: “ఈ చిన్న ఎలుగుబంటి ఇల్లు లేదా కుటుంబం లేకుండా, లైఫ్‌బోట్‌లో, ప్రజలు అతనికి దయ చూపుతారని ఆశిస్తున్న ఒక నగరానికి చేరుకోవడం.” అదే సమయంలో, ఆమె కథను టైమ్‌లెస్‌గా ఉంచాల్సి వచ్చింది: “హైబ్రిడ్ వోల్వో గ్యాగ్ త్వరగా మరణించింది.”

బహుశా గొప్ప సవాలు నిర్మాణాత్మకమైనది. “సాంప్రదాయకంగా, ప్రధాన పాత్రలో ప్రాణాంతకమైన లోపం ఉంది, ఇది కథను ఆకృతి చేస్తుంది – ఆడంబరమైన పాత్ర దయ నుండి వస్తుంది, అత్యాశగల వ్యక్తి పంచుకోవడం నేర్చుకుంటాడు,” ఆమె చెప్పింది.

కానీ పాడింగ్టన్, శాశ్వతంగా మంచి మరియు దయగల, ఆ నమూనాను ప్రతిఘటించాడు. కాబట్టి బదులుగా, స్వేల్ బ్రౌన్స్ మరియు సమిష్టి పాత్రలకు పాడింగ్టన్ నుండి నేర్చుకోవడం ద్వారా వారు అధిగమించిన వారి స్వంత లోపాన్ని అందించడంపై దృష్టి పెట్టారు. “జూడీ తన ఇబ్బందిని ఎదుర్కొంటుంది, మిస్టర్ బ్రౌన్ ప్రమాదాన్ని స్వీకరించడం నేర్చుకుంటాడు మరియు మిస్టర్ కర్రీ తన ఇరుగుపొరుగు వ్యక్తులను (లేదా ఎలుగుబంట్లు) ఆలింగనం చేసుకోవడం నేర్చుకుంటాడు” అని ఆమె చెప్పింది.

1988 స్టూడియో ఘిబ్లీ ఫాంటసీ మై నైబర్ టోటోరోను RSC కోసం స్వీకరించిన టామ్ మోర్టన్-స్మిత్ కోసం, మొదట బార్బికన్‌లో ఆరు ఆలివర్ అవార్డులను గెలుచుకుంది, తర్వాత వెస్ట్ ఎండ్, ఇమ్మర్షన్ కూడా కీలకం.

హయావో మియాజాకి వ్రాసిన మరియు దర్శకత్వం వహించిన “కానీ నేను దానిని పదే పదే చూసాను” అని అతనికి ఇప్పటికే తెలుసు. అనువాదంలో పని చేస్తూ, అతను కొంత స్వేచ్ఛను అందించాడని చెప్పాడు: అతను అసలు వచనం నుండి వైదొలగగలడు, అయితే దాని స్ఫూర్తిని గౌరవిస్తాడు.

“నాకు తెలిసినది చాలా ముఖ్యమైనది బానిసగా అసలైన దానికి అతుక్కోవడం కాదు, కానీ సినిమా రేకెత్తించే అదే వాతావరణాలు మరియు భావాలను మాయాజాలం చేయడానికి ఒక మార్గాన్ని కనుగొనడం” అని అతను చెప్పాడు.

“మేము సాధించినది టోటోరో వంటి దాని ఎముకలలో అనుభూతిని కలిగించే ఒక భాగాన్ని మాత్రమే అని నేను ఆశిస్తున్నాను, ఇది బోలుగా ఉండే ప్రతిరూపం కాదు. ఇది మియాజాకి మరియు ఘిబ్లీ సృష్టించిన దాని యొక్క సారాంశాన్ని కనుగొనడం మరియు కొత్తదాన్ని రూపొందించడం గురించి – అదే కఠినత మరియు శ్రద్ధతో – కానీ ప్రత్యక్ష థియేటర్ సాధనాలను ఉపయోగించడం.”

టోటోరోలో, మానవ పాత్రలు కీలకమైనవి అని ఆయన అన్నారు. “కథలో అందమైన, ఆధ్యాత్మిక, కొన్నిసార్లు అధివాస్తవిక జీవులు ఉన్నాయి, కానీ ప్రేక్షకులు వాటిని కుటుంబ దృష్టిలో కలుస్తారు. కాబట్టి మేము ఆ డైనమిక్స్‌ను ల్యాండ్ చేయవలసి వచ్చింది. మానవ పాత్రలు చాలా కార్టూన్‌గా అనిపిస్తే, అటవీ ఆత్మలు అస్సలు పని చేయవు.”

మోర్టన్-స్మిత్ అటువంటి ప్రియమైన కథను తీసుకునే “భారీ బాధ్యత” గురించి మాట్లాడారు. “నేను నా పనిని సరిగ్గా చేసి ఉంటే, నేను ఏమీ చేశానని ప్రజలకు తెలియదు.”

చిన్న కంపెనీల కోసం, అయితే, సవాళ్లు తరచుగా స్క్రిప్ట్‌కు చాలా కాలం ముందు ప్రారంభమవుతాయి: బడ్జెట్‌లు, హక్కులు మరియు పబ్లిక్ డొమైన్‌లో ఉన్న వాటి యొక్క చట్టపరమైన చిక్కైన మరియు లేనివి.

తోబుట్టువులు జోనాథన్ మరియు లూసీ కౌఫ్‌మాన్, దక్షిణ లండన్‌లోని స్పాంటేనియస్ ప్రొడక్షన్స్ కోసం ది టేల్స్ ఆఫ్ బీట్రిక్స్ పాటర్‌తో ఇటీవలి అనుసరణలు ఉన్నాయి, వారు సాధారణంగా ఇప్పటికే కాపీరైట్ లేని పనులకు పరిమితం చేయబడతారని చెప్పారు.

“మేము ఎదుర్కొన్న నిర్దిష్ట సవాళ్లలో బీట్రిక్స్ పాటర్ కథలు పబ్లిక్ డొమైన్‌లో ఉన్నాయని భావించడం మరియు అవి కాదని కనుగొనడం వంటివి ఉన్నాయి” అని లూసీ కౌఫ్‌మన్ చెప్పారు. “అదృష్టవశాత్తూ, మేము సమయానికి కనుగొని హక్కులను పొందాము. మరొకరు 11 పాత్రలతో కూడిన క్లైమాక్టిక్ ఛేజ్ సన్నివేశాన్ని వ్రాసారు, కానీ కేవలం ఐదుగురు నటులు మాత్రమే – లాజిస్టిక్స్‌లో వ్యాయామం.”

ఇప్పుడు UK థియేటర్ బాక్స్ ఆఫీస్ టేకింగ్‌లలో సగానికి పైగా అడాప్షన్‌లు ఉన్నాయి. కోవిడ్ సంక్షోభం తర్వాత ప్రేక్షకులను పునర్నిర్మించడానికి వేదికలు బాగా తెలిసిన శీర్షికలను ప్రోగ్రామింగ్ చేస్తున్నాయని ఇటీవలి బ్రిటిష్ థియేటర్ కన్సార్టియం నివేదిక కనుగొంది. 2023లో, అన్ని ప్రదర్శనలలో 40.8% అనుసరణలు చేయబడ్డాయి2019లో 35.6% నుండి పెరిగింది.

“రచయితగా, నేను ఎల్లప్పుడూ అసలైన నాటకాలను రూపొందించడానికి ఇష్టపడతాను,” అని జోనాథన్ కౌఫ్‌మన్ చెప్పారు. “కానీ బాగా తెలిసిన కథలు అమ్ముడవుతాయి కాబట్టి, నా సవాలు ఏమిటంటే, సుపరిచితమైన విషయాలను కొత్తగా, ఆకర్షణీయంగా మరియు అన్నింటికంటే ఆధునిక ప్రేక్షకులకు సంబంధించినదిగా మార్చడం.”