కీనే యొక్క స్టిక్-ఇట్-అప్-యువర్-బోలాక్స్‌కి మించి, సాయిపన్‌కు ఇంకేం లేదు | రిపబ్లిక్ ఆఫ్ ఐర్లాండ్

ఎll చరిత్ర కొంత వరకు కథనం. మీరు కథను ఏదో విధంగా సవరించకుండా, తగ్గించకుండా, కుదించకుండా చెప్పలేరు. దీనర్థం, ఎవరైనా ఒక చారిత్రక సంఘటన గురించి, ముఖ్యంగా సాపేక్షంగా ఇటీవలి గతం గురించి కథ చెబితే, దానిని అధ్యయనం చేసిన వారిని లేదా గుర్తుంచుకునే వారిని ఆగ్రహించే ప్రమాదం ఉంది. తరచుగా ఆ ఫిర్యాదులు నిష్కపటమైనవి, సామాన్యమైనవి, కానీ కొన్నిసార్లు అవి కాదు. రెండు చిన్న పాత్రలను తొలగించడం లేదా కథను సరళీకృతం చేయడానికి టైమ్‌లైన్‌ను సర్దుబాటు చేయడం ఒక విషయం, తప్పుదారి పట్టించే ప్రేరణలను సూచించడం మరొకటి.

సైపాన్గ్లెన్ లేబర్న్ మరియు లిసా బారోస్ డి’సా యొక్క చిత్రం 2002 ప్రపంచ కప్‌కు కొంతకాలం ముందు రాయ్ కీన్ మరియు మిక్ మెక్‌కార్తీల మధ్య జరిగిన విపత్కర క్రమాన్ని గురించి, బాక్సింగ్ డే రోజున ఐర్లాండ్‌లో విడుదలైంది మరియు జనవరి 23న UKలో విడుదల అవుతుంది. ఇది వివరాలతో నిమగ్నమై ఉంది: ట్రాక్‌సూట్‌లు, స్వెట్‌షర్టులు, కిట్‌లు అన్నీ సరిగ్గానే ఉన్నాయి. ఇంటర్వ్యూలు మరియు ప్రెస్ కాన్ఫరెన్స్‌ల పునరుత్పత్తి మరియు వాస్తవ ఫుటేజీల మధ్య చలనచిత్రం కట్ అయినప్పుడు, ఈ సన్నివేశాలు ఎంత ఖచ్చితంగా పునర్నిర్మించబడ్డాయో తెలుసుకోవడం ఆశ్చర్యకరంగా ఉంటుంది. ఇది రెండు ప్రశ్నలను లేవనెత్తుతుంది. పాయింట్ ఏమిటి? మరియు ప్లాట్లు మరియు ప్రేరణలో ఇటువంటి వింతైన ఆవిష్కరణలు మరియు దోషాలు ఉన్నప్పుడు, సినిమా రూపాన్ని ఎలా చూసుకోవాలి?

ఫ్రా ఫిలిప్పో లిప్పి 15-శతాబ్దపు ఫ్లోరెంటైన్ చిత్రకారుడు, అతను మతపరమైన దృశ్యాల చిత్రణ యొక్క వాస్తవికతకు ప్రసిద్ధి చెందాడు. ఉఫిజీకి వెళ్లి, ఉదాహరణకు, అతనిని సరిపోల్చండి చైల్డ్ మరియు ఇద్దరు ఏంజిల్స్‌తో మడోన్నా దాని చుట్టూ ఉన్న పనితో మరియు అతను ఎందుకు అలాంటి ప్రభావాన్ని కలిగి ఉన్నాడో మీరు చూడవచ్చు. ఒక సున్నితత్వం మరియు ఖచ్చితత్వం, సహజత్వం మరియు మానవత్వం అతని సమకాలీనుల నుండి (మరియు అతని కొడుకు) వేరుగా ఉన్నాయి. రాబర్ట్ బ్రౌనింగ్ తన నాటకీయ మోనోలాగ్‌లో వాస్తవికతను ఎంచుకున్నాడు, దీనిలో అతను లిప్పి ఒక విమర్శకుడితో వాదించడాన్ని ఊహించాడు: “ప్రకృతి పూర్తయింది:/మీరు ఆమెను పునరుత్పత్తి చేశారనుకోండి – (ఇది మీకు సాధ్యం కాదు)/ప్రయోజనం లేదు! మీరు ఆమెను ఓడించాలి.” బ్రౌనింగ్ యొక్క లిప్పి ఇలా ప్రత్యుత్తరమిచ్చాడు: “మనం ఇష్టపడే విధంగా/మొదట వాటిని చిత్రించడాన్ని చూసినప్పుడు, మనం దాటినవి/బహుశా వందసార్లు లేదా చూడడానికి పట్టించుకోని వాటిని” మరియు ముగుస్తుంది: “కళ దాని కోసం ఇవ్వబడింది.”

మరియు బహుశా పెయింటింగ్, లేదా శిల్పం లేదా సాహిత్యంలో కూడా ఇది నిజం. గొప్ప కళ యొక్క ఆనందంలో భాగం ఏమిటంటే ఇది రోజువారీ అందాన్ని హైలైట్ చేస్తుంది. కానీ మిమెటిక్ పునరుత్పత్తిలో అవసరమైన సాంకేతిక నైపుణ్యం నుండి తీసుకోబడిన ఆనందం కూడా ఉంది. లిప్పి యొక్క పని అతని సమకాలీనుల కంటే తేలికైనది, తక్కువ సూత్రప్రాయమైనది, మరింత సజీవమైనది. ఇక్కడ ఫోటోగ్రఫీ పెయింటింగ్‌కు సవాలుగా నిలిచింది.

జాన్ విలియం ఇంచ్‌బోల్డ్ యొక్క 19వ శతాబ్దపు వుడ్‌ల్యాండ్ దృశ్యాల వర్ణనలు వాటి వివరాలు మరియు లైటింగ్ యొక్క సూక్ష్మభేదంలో ఆశ్చర్యపరిచాయి, అయితే, అనివార్యంగా, అవి పిల్లలు తమ ఫోన్‌లో తీసుకునే స్నాప్ కంటే తక్కువ వాస్తవికమైనవి. మరియు శతాబ్దపు తరువాత, ఇంప్రెషనిస్ట్‌లు మరియు వారి వారసులతో, తక్కువ వాస్తవికతతో, అంతర్గత ఆత్మ, శక్తి లేదా కాంతి కదలికను సంగ్రహించడానికి ప్రయత్నించే దాని గురించి కొంత భాగాన్ని వివరిస్తుంది.

ఇప్పుడు సినిమా కూడా అలాంటి సవాలునే ఎదుర్కొంటోంది. వాస్తవిక చిత్రకారులు ప్రపంచాన్ని ప్రతిబింబించడంలో సంతోషించినట్లే, చిత్రనిర్మాతలు గొప్ప చారిత్రక దృశ్యాలను చిత్రీకరించడం సమంజసం: ఇక్కడ జూలియస్ సీజర్ ఫోరమ్‌లో కత్తిపోట్లకు గురవుతున్నారు, ఇక్కడ అలెగ్జాండర్ నెవ్స్కీ స్తంభింపచేసిన చుడ్స్‌కో సరస్సు మీదుగా తన దళాలను నడిపిస్తున్నాడు. ఇక్కడ విన్‌స్టన్ చర్చిల్ కామన్స్‌కు ఉద్వేగభరితమైన ప్రసంగం చేస్తున్నారు. కానీ ఆ సమయంలో చిత్రీకరించబడిన సంఘటన చిత్రీకరించబడినప్పుడు అది కొంచెం తక్కువ అవసరం అనిపిస్తుంది.

మరియు చిత్రీకరించబడిన ఈవెంట్ ప్రత్యేకంగా కెమెరాల కోసం ప్రదర్శించబడినప్పుడు ఇది ప్రత్యేకంగా బేసి వ్యాయామం అనిపిస్తుంది. ప్రెస్ కాన్ఫరెన్స్ చిత్రీకరించబడినప్పుడు మరియు ఫుటేజీ ఉనికిలో ఉన్నప్పుడు స్టీవ్ కూగన్ మ్యాచ్ తర్వాత విలేకరుల సమావేశంలో మెక్‌కార్తీ యొక్క ముద్ర వేయడం ద్వారా మనం ఏమి పొందుతాము? మన దగ్గర ఫుటేజ్ లేని సన్నివేశాల కోసం కంటిన్యూటీ మెయింటైన్ చేయడమే లాజిక్, అందులో సైపన్‌లో చాలా ముఖ్యమైనది, అయితే హోటల్ రెస్టారెంట్‌లో “స్టిక్ ఇట్ అప్ యువర్ బోలాక్స్” అనే పతాక సన్నివేశం. కానీ ఆ సన్నివేశం సమస్యాత్మకమైనది.

చెప్పబడిన దానికి సంబంధించిన లెక్కలు ఖచ్చితంగా మారుతూ ఉంటాయి, అయితే అక్కడ ఉన్న ప్రతి ఒక్కరూ మెక్‌కార్తీపై మెక్‌కార్తీని తగినంతగా ఐరిష్ లేని కారణంగా అతను చిత్రంలో చేసినట్లుగా దాడి చేయలేదని అంగీకరిస్తున్నారు. కీన్ తర్వాత సానుభూతితో వెళ్లిన ఇద్దరు ఆటగాళ్ళు, గ్యారీ బ్రీన్ మరియు డేవిడ్ కొన్నోలీ, ఇంగ్లాండ్‌లో జన్మించారు (ఆ జట్టులో మరో తొమ్మిది మంది ఉన్నారు). దీన్ని ఒక విధమైన ఆంగ్లో-ఐరిష్ వివాదంగా సెటప్ చేయడం అవాస్తవం, తప్పుదారి పట్టించేది మరియు స్పష్టంగా చెప్పాలంటే సోమరితనం.

జిమ్మీ సవిలే ఐర్లాండ్ గోల్‌ని జరుపుకుంటున్నట్లు అనిపించినప్పుడు భయంకరమైన క్షణం ఉన్నప్పటికీ, కూగన్ మెక్‌కార్తీ పాత్ర సాధారణంగా బాగానే ఉంటుంది. కీన్‌గా ఎనా హార్డ్‌విక్ అద్భుతమైనది. కానీ ఇది చిత్రీకరించబడినప్పుడు, సైపాన్‌లో మెక్‌కార్తీ కంటే కూగన్ 16 సంవత్సరాలు పెద్దవాడు. అతను హార్డ్‌విక్ కంటే మూడు అంగుళాలు తక్కువగా ఉన్నాడు, అయితే మెక్‌కార్తీ కీన్ కంటే మూడు అంగుళాలు పొడవుగా ఉంటాడు. ఇది డైనమిక్‌ను గణనీయంగా మారుస్తుంది. 30 ఏళ్ల వ్యక్తి ఒక తరం పాత శారీరకంగా గంభీరమైన వ్యక్తిపై అరవడానికి బదులు, రెస్టారెంట్‌లోని సన్నివేశం యువకుడిగా, హైపర్ ఫిట్‌గా, దాదాపు 30 ఏళ్లు పైబడిన పొట్టి వ్యక్తిని అత్యంత తీవ్రమైన అథ్లెట్‌గా మారుస్తుంది. మరియు అతని వాదన యొక్క మెరిట్‌లు ఏమైనప్పటికీ, అది బెదిరింపుగా కనిపిస్తుంది.

మెక్‌కార్తీ మరియు కీన్‌ల సమక్షంలో గణనీయమైన సమయాన్ని గడిపిన ఒక జర్నలిస్ట్ యొక్క చమత్కారం బహుశా ఇది ప్రాథమికంగా సౌందర్యపరమైన ఆందోళన. కానీ ఇది ప్రాథమికమైనది, ఎందుకంటే ఇది వ్యాయామం యొక్క మొత్తం అంశాన్ని ప్రశ్నిస్తుంది. ఇది డాక్యుమెంటరీ కాకుండా డ్రామా ఎందుకు? నాటకీయమైన దృశ్యాల ద్వారా అసమాన స్వరం తప్ప ఏమి లభిస్తుంది?

మెక్‌కార్తీ ఇంట్లో పనికిమాలిన పనులు చేయడం మనం చూస్తాం. మేము అలెక్స్ ఫెర్గూసన్‌తో విపరీతమైన ఫోన్ కాల్ విన్నాము. శిక్షణా శిబిరంలో మేము దాదాపు కార్టూనిష్ షెనానిగాన్‌లను చూశాము: ఫుట్‌బాల్ అసోసియేషన్ ఆఫ్ ఐర్లాండ్ ఎగ్జిక్యూటివ్‌లు మరియు మెజారిటీ ఆటగాళ్లు నిత్యం తాగుబోతులుగా చిత్రీకరించబడ్డారు. కానీ ఆ విస్తృత-బ్రష్, అతిశయోక్తి కామెడీ కీన్ యొక్క మరింత సూక్ష్మమైన చిత్రణతో పాటు ఇబ్బందికరంగా కూర్చుంది – అది అతనిని నడిపించే వాటిని చొచ్చుకుపోయేంత సూక్ష్మభేదం అని కాదు. చలనచిత్ర ప్రపంచంలో, అతను ఎదుర్కోవాల్సిన వృత్తిపరమైన అవకతవకలపై అతని కోపం మాత్రమే సహేతుకమైన ప్రతిస్పందన; వాస్తవికత చాలా తక్కువ సూటిగా ఉంది.

నెదర్లాండ్స్‌తో జరిగిన క్వాలిఫైయర్ నుండి సైపాన్‌కు ఐర్లాండ్ పాస్తా మరియు సలాడ్‌తో కాకుండా చీజ్ శాండ్‌విచ్‌లతో ఇంధనం నింపుతుందనే వాస్తవం గురించి కీనే యొక్క వాగ్వాదం సమర్థించదగినది. ఇది మంచి కథ మరియు ఇది అతని ఆందోళనలకు ఉదాహరణ. ఇతర మార్పులు, అయితే, తక్కువ సమర్థించదగినవి. ఐరిష్ టైమ్స్‌తో కీనే యొక్క పేలుడు ఇంటర్వ్యూ ఒక నమ్మకద్రోహంగా చిత్రీకరించబడింది, ఒక పాత్రికేయుడు టోర్నమెంట్ తర్వాత అంగీకరించినట్లు కాకుండా, సైపాన్ నుండి జపాన్‌కు బయలుదేరే ముందు రోజు కథను ముద్రించాడు. అది నిజం కాదు మరియు కీన్ యొక్క నేరాన్ని తగ్గిస్తుంది.

సైపన్ యొక్క అత్యంత ఆకర్షణీయమైన క్షణాలు సమకాలీన క్లిప్‌లు. పాక్షికంగా ఇది అందించే ఆకృతి: సుపరిచితమైన స్వరాలు బిల్ ఓ హెర్లిహిఎమోన్ డన్ఫీ మరియు టోనీ ఓ’డోనోగ్, భయంకరమైన చిత్ర నాణ్యత ఉన్నప్పటికీ సాట్-ఫోన్ ద్వారా మాట్లాడటంలో RTÉ యొక్క స్పష్టమైన ఉత్సాహం మరియు ఫోన్-ఇన్‌లలో విచారం మరియు చేదు: ఇది నిజంగా దేశాన్ని విభజించిన అంశం. సమస్య ఏమిటంటే, విజృంభిస్తున్న ఐరిష్ ఆర్థిక వ్యవస్థను క్లుప్తంగా సూచించే ఒక మాంటేజ్ కాకుండా, సమస్య ఎందుకు అంతగా విభజించబడింది అనేదానికి అసలు సూచన లేదు, కీన్ సెల్టిక్ టైగర్ యొక్క కొత్త ఐర్లాండ్‌కు ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్నట్లు మరియు మెక్‌కార్తీ ప్రేమగల కానీ శాంబాలిక్ గతానికి ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్నట్లు చాలా మంది భావించారు. ఇది కేవలం కోపంతో ఉన్న వ్యక్తి ఒక పాత బ్లోక్‌పై అరవడం మాత్రమే కాదు; అది ఐర్లాండ్ గురించి.

బహుశా డ్రామాలో సాధించడం చాలా కష్టం, ప్రత్యేకించి ఇది ఒక సంక్లిష్టమైన సమస్య కాదు: కీన్ కేవలం “ప్రగతి” యొక్క కొన్ని అవతార్ కాదు. మీకు స్టీవెన్ రీడ్ మరియు జాసన్ మెక్‌అటీర్ వద్దు – చిత్రంలో పేరున్న ఇతర ఆటగాళ్లలో ఇద్దరు; దాని నుండి బయటకు రావద్దు – వారు కొలను దగ్గర లాంజ్ చేస్తున్నప్పుడు దేశం యొక్క స్థితిని చర్చించారు. వినోదం యొక్క విశ్వసనీయత ప్రశంసనీయం కానీ, చివరికి, ఆ సన్నివేశాలు సైకో యొక్క సీన్-బై-సీన్ రీమేక్‌లో గుస్ వాన్ సాంట్ యొక్క పద్ధతిలో దాదాపు సౌందర్య ప్రయోగంగా భావించబడతాయి.

కాబట్టి మీరు బ్రౌనింగ్ ఊహించిన లిప్పి విమర్శకుడిలాగా, అనుకరణ పునరుత్పత్తి యొక్క వ్యర్థం గురించి గొణుగుతున్నారు. ఇది వీధిలో చుక్కలు చూపుతున్న తల్లి మరియు బిడ్డను చూడటం లాంటిది కాదు, గ్యాలరీలోని కాన్వాస్‌పై పెయింట్‌లో ఎంత ఖచ్చితంగా పునరుత్పత్తి చేయబడిందో చూసి ఆశ్చర్యపోతారు. ఇది చలనచిత్రంలో జరిగిన ఒక విషయాన్ని చూస్తోంది, చాలా మంది ప్రజలు మొదట స్క్రీన్‌పై అనుభవించారు, స్క్రీన్‌పై చలనచిత్రంలో పునరుత్పత్తి చేశారు.

ఇది ఫ్రాస్ట్/నిక్సన్, ది డ్యామ్డ్ యునైటెడ్ లేదా బ్రియాన్ మరియు మ్యాగీలో బ్రియాన్ వాల్డెన్‌గా కూగన్ యొక్క మలుపు లాంటిది కాదు, వీటిలో ప్రతి ఒక్కటి కీలకమైన ఇంటర్వ్యూ యొక్క పునరుత్పత్తిని కలిగి ఉంటుంది, ఎందుకంటే ఆ ప్రతి ఉదాహరణలో, ఇంటర్వ్యూ మొత్తంలో భాగం. ఇక్కడ, స్టిక్-ఇట్-అప్-యువర్-బోలాక్స్‌కు మించి, ఇంకేమీ లేదు – మరియు అక్కడ ఏమి జరిగిందనే దానితో చాలా సందేహాస్పదమైన స్వేచ్ఛ ఉంటుంది. మరియు విరుద్ధమైన అభిప్రాయాలు ఉన్న చోట, కేవలం నిజం కాదు, కానీ వాస్తవికత కంటే తక్కువ ఆసక్తికరంగా ఉండే సరళమైన నాటకీయ కథనం యొక్క సాంత్వనను అందించడం కంటే రెండింటినీ ప్రదర్శించడం మంచిది.