దీనికి చాలా తీవ్రమైన విమర్శకులు ఉన్నారు, అయితే AI కళ ఇప్పుడు అగ్ర వేలం గృహాలు మరియు మ్యూజియంలలో పెద్ద వ్యాపారం.

కళ సృష్టించబడిన విధానం గురించి మీరు ఆలోచించినప్పుడు, చిత్రకారులు, ఫోటోగ్రాఫర్‌లు లేదా శిల్పులు వారి స్టూడియోలలో వారి పనిలో మునిగిపోతారని మీరు ఊహించవచ్చు. అయితే ఆర్టిఫిషియల్ ఇంటెలిజెన్స్ మరియు డేటాను ఉపయోగించి విజువల్స్ సృష్టించడానికి కంప్యూటర్ స్క్రీన్ ముందు కూర్చున్న వ్యక్తి గురించి ఏమిటి. అది కళనా? ఇది ప్రపంచంలోని అత్యంత ప్రతిష్టాత్మకమైన మ్యూజియంలు, విమర్శకులు మరియు వేలం హౌస్‌లచే అడిగే మరియు సమాధానమిచ్చే ప్రశ్న. కొంతమంది కళాకారులు AIని “విప్లవాత్మక కొత్త మాధ్యమం” అని పిలుస్తారు. ఇతరులు దీనిని “దొంగతనం” అని పిలుస్తారు. మేము దానిని స్వయంగా చూడాలనుకున్నాము, కాబట్టి మేము రెఫిక్ అనాడోల్‌ను కలవడానికి లాస్ ఏంజెల్స్‌కు వెళ్లాము. 40 ఏళ్ల టర్కిష్ అమెరికన్ కళాకారుడు AI కళ ప్రపంచంలో మార్గదర్శకుడిగా పరిగణించబడ్డాడు. ఆ ప్రపంచం ఎలా ఉంటుందో అని మీరు ఆలోచిస్తున్నట్లయితే, మీ డ్రామామైన్‌ని పట్టుకోండి.

రెఫిక్ అనాడోల్ తన LA స్టూడియోలోని ఈ స్థలంలోకి మమ్మల్ని ఆహ్వానించారు. మన చుట్టూ ఉన్న ప్రతి చిత్రం, అనాడోల్ కృత్రిమ మేధస్సును ఉపయోగించి సృష్టించబడింది.

అతను దానిని ఎలా సృష్టించాడో మనం ఒక క్షణంలో ఖచ్చితంగా తెలుసుకుంటాము. అయితే ముందుగా, దానిని లోపలికి తీసుకోండి. ఆకారాలు మరియు రంగుల యొక్క హిప్నోటిక్ ప్రవాహం మన చుట్టూ ఉన్న అద్దాలు మరియు లెడ్ స్క్రీన్‌లలో రూపాంతరం చెందుతుంది మరియు అభివృద్ధి చెందుతుంది. ఇది ఆలిస్ ఇన్ వండర్‌ల్యాండ్ స్టూడియో 54లో పొరపాట్లు చేసిన అనుభూతిని కలిగిస్తుంది.

మీ మెడ చుట్టూ ఉన్న పరికరం వర్షం మరియు పువ్వుల వంటి విభిన్న AI-ఉత్పత్తి సువాసనలను పంపుతుంది, మీరు చూస్తున్న వాటికి అనుగుణంగా ఉంటుంది. అనాడోల్ చివరికి మరొక పరికరం వీక్షకుల హృదయ స్పందన వంటి ముఖ్యమైన గణాంకాలను పర్యవేక్షిస్తుంది మరియు నిజ సమయంలో కళను మార్చడానికి డేటా ఉపయోగించబడుతుంది.

షరీన్ అల్ఫోన్సీ: ఇది పార్టీ ట్రిక్ కాదా?

రెఫిక్ అనాడోల్: నేను అలా అనుకోను. ఇదొక కొత్త కళగా నేను భావిస్తున్నాను. మేము ఇంతకు ముందెన్నడూ లేని కొత్త స్థలాన్ని కనుగొన్నట్లుగా.

అవన్నీ కొంచెం బయటికి అనిపిస్తే, రెఫిక్ అనాడోల్ పని యొక్క గ్రహ స్థాయిని పరిగణించండి. లాస్ వేగాస్‌లోని స్పియర్, లాస్ ఏంజిల్స్‌లోని వాల్ట్ డిస్నీ కాన్సర్ట్ హాల్ మరియు బార్సిలోనాలోని ఆంటోనియో గౌడి యొక్క కాసా బాట్లో యొక్క ముఖభాగంలో అతని భారీ, మనస్సును కదిలించే చిత్రాలు విస్తరించబడ్డాయి.

షరీన్ అల్ఫోన్సీ: ప్రజలు మిమ్మల్ని ఏమి చేస్తారని అడిగినప్పుడు, మీరు ఏమి చెబుతారు?

రెఫిక్ అనాడోల్: కాబట్టి నేను మీడియా ఆర్టిస్ట్‌ని మరియు నేను నా పనిలో డేటా మరియు AIని ఉపయోగిస్తున్నాను. కాబట్టి 16 సంవత్సరాలకు పైగా నేను థింకింగ్ బ్రష్‌తో పెయింట్ చేస్తాను.

షరీన్ అల్ఫోన్సీ: ఆలోచించే బ్రష్ అంటే ఏమిటి?

రెఫిక్ అనాడోల్: మన చుట్టూ ఉన్న సమాచారం, మన చుట్టూ ఉన్న డేటా, దాని స్వంత స్వరాన్ని కలిగి ఉందని నేను నమ్ముతున్నాను.

షరీన్ అల్ఫోన్సీ: అయితే పెయింటింగ్, డ్రాయింగ్, మనం సాంప్రదాయకంగా భావించే అంశాలు, శిల్పం–

రెఫిక్ అనాడోల్: కాబట్టి–

షరీన్ అల్ఫోన్సీ: –నువ్వు ఆ పనులలో ఏమైనా చేస్తున్నావా?

రెఫిక్ అనాడోల్: నేను నా దృష్టిలో అనుకుంటున్నాను– కాబట్టి సాంకేతికంగా నేను బాగా గీయలేకపోవచ్చు…కాదు కానీ– నా మైండ్ ఐలో నేను గణించగలను, మనస్సు యొక్క కన్ను సరిగ్గా ఏమి వెతుకుతుందో నేను రేఖాగణితంగా ఊహించగలను.

కళను రూపొందించడానికి, అనాడోల్ డేటాను చాలా ఉపయోగిస్తుంది. ఈ భాగం కోసం, అతను భూమి యొక్క 200 మిలియన్ ఫోటోలను ఉపయోగించాడు. NASA నుండి వచ్చిన డేటా ఈ ప్రదర్శనల వెనుక చోదక శక్తి.

రెఫిక్ అనాడోల్: నేను డేటాను పిగ్మెంట్‌గా భావించినప్పుడు, అది పొడిగా ఉండాల్సిన అవసరం లేదని నేను భావిస్తున్నాను. ఇది ఏ ఆకారంలోనైనా, ఏ రూపంలోనైనా, ఏదైనా రంగులో మరియు ఆకృతిలో కదలగలదు.

Sharyn Alfonsi: ఇది కొద్దిగా ట్రిప్పీగా ఉంది.

రెఫిక్ అనాడోల్: ఇది ట్రిప్పీగా ఉంది ఎందుకంటే కళాకారులుగా మనం వాస్తవికతకు మించినది ఏమిటని అడుగుతాము.

అతను దానిని ఎలా చేస్తాడో మాకు చూపించడానికి, అనాడోల్ గేమింగ్ కంట్రోలర్‌ను పట్టుకున్నాడు.

Refik అనాడోల్: కాబట్టి మేము ఇందులో ఉన్నాము– నేను మొత్తం వ్యవస్థను అక్షరాలా నియంత్రించే కొత్త అల్గోరిథం.

కాలిఫోర్నియా ల్యాండ్‌స్కేప్‌లలో ఒక భాగం కోసం తన బృందం 153 మిలియన్ చిత్రాలను రూపొందించిందని అనాడోల్ చెప్పారు.

ప్రతి చిత్రం దాని రంగు, ఆకృతి మరియు ఆకృతి వంటి లక్షణాలను సూచించే డేటా పాయింట్ల శ్రేణిగా మార్చబడుతుంది. అవి బహుళ డైమెన్షనల్ స్పేస్‌లోకి ప్లాట్ చేయబడతాయి. ఆ డేటా AI నుండి నేర్చుకుంటుంది. కాబట్టి ఇది ప్రాంప్ట్‌ను స్వీకరించినప్పుడు, అది దాని స్వంత, కొత్త సంస్కరణను సృష్టించగలదు, అనాడోల్ చెప్పే చిత్రాలను మాత్రమే, కోట్, “మెషీన్ యొక్క మనస్సులో ఉనికిలో ఉంది.”

షరీన్ అల్ఫోన్సీ: ఇది నిజమైన ప్రదేశం కాదా?

రెఫిక్ అనాడోల్: ఇది కాదు. ఇది ఈ ప్రపంచాన్ని కలలు కంటున్న AI. ఇప్పుడు మనం కలిసి ఈ ప్రపంచాన్ని తీర్చిదిద్దుతున్నాం.

అనాడోల్ అప్పుడు చిత్రాలను తన సిగ్నేచర్ ఫ్లూయిడ్ స్టైల్‌లో కలపడానికి మరియు చేయడానికి ప్రత్యేక అల్గారిథమ్‌లను వర్తింపజేస్తుంది.

షరీన్ అల్ఫోన్సీ: మీరు కంప్యూటర్ ప్రోగ్రామర్‌లా లేదా ఆర్టిస్టులా?

రెఫిక్ అనాడోల్: నేను ఆర్టిస్ట్‌ని కానీ నాకు కంప్యూటర్‌లంటే చాలా ఇష్టం. కానీ ఇప్పుడు AIతో నేను ఇంతకు ముందెన్నడూ ఊహించని విధంగా ప్రోగ్రామ్ చేసినట్లు భావిస్తున్నాను.

Sharyn Alfonsi: ఇందులో మీరు ఎంత నడపబడతారు మరియు యంత్రం ద్వారా ఎంత నడపబడుతుంది?

రెఫిక్ అనాడోల్: కాబట్టి ఇది చాలా గొప్ప ప్రశ్న ఎందుకంటే నేను గత 10 సంవత్సరాలుగా దీన్ని 50% మెషీన్‌గా, 50% మానవునిగా మార్చడానికి నా అత్యుత్తమంగా ప్రయత్నించాను.

AIని సహ-సృష్టికర్తగా పరిగణించడం Refik Anadolని టెక్ ప్రపంచానికి ప్రియమైన వ్యక్తిగా చేసింది. అతను పెద్ద, పబ్లిక్ ఇన్‌స్టాలేషన్‌లను రూపొందించడానికి Google, MIT మరియు Microsoftతో జతకట్టాడు.

అతను కళా ప్రపంచంలోని కొందరు ఆలింగనం చేసుకున్నాడు, వేలంలో అతని ముక్కలను మిలియన్ డాలర్లకు పైగా విక్రయించాడు. అతని పని ప్రపంచవ్యాప్తంగా ఉన్న మ్యూజియంలలో ప్రదర్శించబడింది. మరియు 2022లో, న్యూయార్క్‌లోని మ్యూజియం ఆఫ్ మోడరన్ ఆర్ట్ ఈ భాగాన్ని ప్రారంభించింది: “పర్యవేక్షించబడని” అని పిలువబడే MoMA లాబీని నింపిన భారీ 24-అడుగుల-ఎత్తైన సంస్థాపన.

Sharyn Alfonsi: “పర్యవేక్షించబడని” వారు లోపలికి వచ్చి చూసినప్పుడు ప్రజలు దానికి ఎలా స్పందించారు?

గ్లెన్ లోరీ: ఇది పూర్తిగా అసాధారణమైనది-హిట్. ప్రజలు దాని ముందు గంటల తరబడి కూర్చున్నారు, వారు ఏమి చూస్తున్నారో అర్థం చేసుకున్నారు.

గ్లెన్ లోరీ మూడు దశాబ్దాలుగా MoMA డైరెక్టర్‌గా ఉన్నారు. సెప్టెంబర్‌లో పదవీ విరమణ చేశారు. “పర్యవేక్షించబడనిది” సృష్టించడానికి, లోరీ మాకు Refik Anadol మొత్తం MoMA సేకరణ యొక్క పబ్లిక్‌గా అందుబాటులో ఉన్న మెటాడేటాపై AI సిస్టమ్‌ను శిక్షణనిచ్చిందని మాకు చెప్పారు. మెటాడేటాను ప్రతి భాగం యొక్క డిజిటల్ DNAగా భావించండి, ఇది కళను వివరిస్తుంది మరియు గుర్తిస్తుంది. అనాడోల్ MoMA యొక్క మెటాడేటాను ఉపయోగించి 200 సంవత్సరాల కళను పునర్నిర్మించారు.

గ్లెన్ లోరీ: అతను కొన్ని అల్గారిథమ్‌లను వ్రాసాడు, ఇది ఒక వస్తువు నుండి డేటాను మరొక వస్తువు యొక్క డేటాగా పరిణామం చెందడానికి అనుమతించింది, ఇది మునుపెన్నడూ చూడని మూడవ వస్తువు లేదా నాల్గవ వస్తువుగా మారింది. మరియు ప్రజలు దానిని లోతుగా సంతృప్తిపరిచారని నేను భావిస్తున్నాను.

సాధారణంగా, మ్యూజియం సందర్శకులు గొప్ప కళాఖండాలను చూడటానికి సుమారు 28 సెకన్లు వెచ్చిస్తున్నారని అధ్యయనాలు కనుగొన్నాయి. “పర్యవేక్షించబడని” కోసం, ఇది 38 నిమిషాలు అని అనాడోల్ చెప్పారు. కానీ అందరూ అంతగా ఆకర్షితులయ్యారు.

జెర్రీ సాల్ట్జ్: ఇది ఒక పెద్ద లావా లాంప్ లాంటిది, మీరు మీ కళ్ళు తీయలేరు.

జెర్రీ సాల్ట్జ్ న్యూయార్క్ మ్యాగజైన్‌కు పులిట్జర్ బహుమతి పొందిన కళా విమర్శకుడు. అతను “పర్యవేక్షించబడని” హాఫ్ మిలియన్ డాలర్ స్క్రీన్‌సేవర్ అని పిలిచాడు.

షరీన్ అల్ఫోన్సీ: ప్రజలు లోపలికి వచ్చినప్పుడు– వారు దీనిని చూశారు, వారు 38 నిమిషాల పాటు చూశారు. అది విజయానికి సంకేతం కాదా?

జెర్రీ సాల్ట్జ్: జనాదరణ అనేది విజయానికి సంకేతం కాదు. మీరు మీలో నిశ్శబ్దంగా ఉండటానికి, అసౌకర్య ప్రదేశాలకు వెళ్లడానికి, ఆ ప్రదేశాలలో సుఖంగా ఉండటానికి, మిమ్మల్ని మీరు ప్రశ్నలను అడగడానికి ఇష్టపడేంత వరకు, మీరు ఒక కళాకృతితో ఎంత కాలం గడపడం అనేది విజయానికి సంకేతం కాదు. రెఫిక్ అదానోల్ ముందు, మీరు కూర్చోండి, మైకములోకి వెళ్లి, మీరు ఎక్కువగా ఆలోచించాల్సిన అవసరం లేదు. మీరు వెళ్ళండి, “ఓహ్, కొద్దిగా రెనోయిర్ లాగా కనిపించే పెయింటింగ్ ఉంది, పికాసో లాగా మార్ఫింగ్ చేయబడింది, అమీబాగా మారుతుంది.”

Sharyn Alfonsi: …ఇది చూడవలసిన విషయం….ఇది కళగా ఉందా?

జెర్రీ సాల్ట్జ్: AI అనేది కళ. AI కళగా ఉంటుంది.

కానీ, సాల్ట్జ్ చెప్పారు, AI చాలా దూరం వెళ్ళాలి.

జెర్రీ సాల్ట్జ్: AI ఒక రోజు పాతది. మరియు మేము ఇప్పటికే సంభాషణలను కలిగి ఉన్నాము, “నేను దానిని ద్వేషిస్తున్నాను, మీరు దీన్ని ఇష్టపడుతున్నారు. ఇది మంచిది, ఇది చెడ్డది. ఇది కొత్తది, ఇది చిన్నది.” AI, Sharynలో మీరు చూసే వాటిలో ఎక్కువ భాగం చెత్తగా ఉంటాయి.

Sharyn Alfonsi: చెత్త?

జెర్రీ సాల్ట్జ్: 90% చెత్త. కానీ పునరుజ్జీవనోద్యమ కాలంలో చేసిన 90% కళ కూడా చెత్తగా ఉంది. విషయాలు సమయం పడుతుంది.

గ్లెన్ లోరీ: మిమ్మల్ని సవాలు చేసే కళాఖండాలను గుర్తించాలని నేను భావిస్తున్నాను– మొదట చాలా మంది ఎప్పుడూ తప్పుగా అర్థం చేసుకుంటారు.

MoMA యొక్క గ్లెన్ లోరీ 200 సంవత్సరాల క్రితం ఫోటోగ్రఫీ యొక్క ఆగమనానికి AI చుట్టూ ఉన్న సంశయవాదం ప్రతిబింబిస్తుంది.

గ్లెన్ లోరీ: అకస్మాత్తుగా ఒక చిత్రాన్ని రూపొందించడం నుండి మానవ చేయి తీసివేయబడినప్పుడు, దాని అర్థం ఏమిటి? మరియు కృత్రిమ మేధస్సు దానికి సారూప్యమని నేను భావిస్తున్నాను. కానీ మీరు సాంకేతికతను ఆపగలరని నేను అనుకోను.

మోలీ క్రాబాపిల్ న్యూయార్క్‌కు చెందిన కళాకారిణి మరియు రచయిత్రి. AIని కళా ప్రపంచంలోకి స్వాగతించాలని ఆమె భావించడం లేదు.

Sharyn Alfonsi: మీరు దీన్ని చరిత్రలో గొప్ప కళా దోపిడీ అని పేర్కొన్నారు.

మోలీ క్రాబాపిల్: అవును.

షరీన్ అల్ఫోన్సీ: ఎందుకు?

మోలీ క్రాబాపిల్: బాగా, మేము సాధారణంగా ఆర్ట్ హీస్ట్‌ల గురించి మాట్లాడేటప్పుడు, మేము ఒక మ్యూజియం నుండి తీసిన ఒక పెయింటింగ్ గురించి మాట్లాడుతున్నాము, రెండు, మూడు. వారు బిలియన్ల బిలియన్ల చిత్రాలను దొంగిలించారు.

మ్యూజియంలు, గ్యాలరీలు మరియు వేలం గృహాలు ఇతర కళాకారుల పనిపై శిక్షణ పొందిన AI కళను వారి సమ్మతి లేకుండా కొనుగోలు చేయరాదని లేదా ప్రదర్శించకూడదని Crabapple చెప్పారు. ఆమె ఇలాంటి ప్రసిద్ధ AI ఆర్ట్ జనరేటర్‌లను పిలుస్తుంది – ఇది వినియోగదారులను అద్భుతమైన, కొన్నిసార్లు అధివాస్తవిక చిత్రాలను రూపొందించడానికి ప్రాంప్ట్‌లో టైప్ చేయడానికి అనుమతిస్తుంది – “కార్పొరేట్ ప్లాజియారిజం బాట్‌లు.” తనతో సహా వెబ్ నుండి స్క్రాప్ చేయబడిన కళపై వారు శిక్షణ పొందారని ఆమె చెప్పింది. ఇది సిరియాలోని అలెప్పోలో క్రాబాపిల్ చేసిన ఉదాహరణ. మేము మోలీ క్రాబాపిల్ శైలిలో సిరియన్ స్కైలైన్ యొక్క డ్రాయింగ్‌ను రూపొందించమని AI ఇమేజ్ జనరేటర్‌ని అడిగినప్పుడు, ఇది సెకనులలో తయారు చేయబడింది – దుర్వాసనతో సమానంగా ఉంటుంది.

Sharyn Alfonsi: ఎవరైనా మిమ్మల్ని ఎప్పుడైనా అడిగారా, “హే, మేము మీ చిత్రాలను ఈ సిస్టమ్‌లోకి ఫీడ్ చేయవచ్చా?

మోలీ క్రాబాపిల్: ఖచ్చితంగా కాదు. వారి సమ్మతి కోసం ఏ కళాకారుడిని అడగలేదు. ఏ కళాకారుడికి పరిహారం అందలేదు. నిజానికి, మనకు క్రెడిట్ కూడా కనిపించదు.

AI కంపెనీలు తాము చేస్తున్నది న్యాయమైన ఉపయోగం కిందకు వస్తుందని, నిర్దిష్ట పరిస్థితులలో అనుమతి లేకుండా కాపీరైట్ చేయబడిన రచనలను ఉపయోగించడానికి అనుమతించే చట్టపరమైన సిద్ధాంతం అని చట్టసభ సభ్యులకు చెప్పారు. AI కూడా మానవుడిలానే అధ్యయనం చేస్తుందని మరియు నేర్చుకుంటోందని వారు పేర్కొన్నారు. కానీ ఆర్టిస్ట్‌ల బృందం ఇతర విషయాలతోపాటు కాపీరైట్ ఉల్లంఘనకు పాల్పడినట్లు ఆరోపిస్తూ ఆర్ట్ జనరేటర్‌లను తయారు చేసే నాలుగు AI కంపెనీలపై క్లాస్ యాక్షన్ దావా వేసింది.

Sharyn Alfonsi: ఈ చిత్రాలను దొంగిలించడాన్ని ఉపయోగించి కొంతమంది కళాకారులు ఉన్నారు. దానికి మీరేమంటారు?

రెఫిక్ అనాడోల్: నా ఆర్టిస్ట్ స్నేహితులందరినీ నేను పూర్తిగా అంగీకరిస్తున్నాను. వాటి అర్థం ఏమిటో నాకు తెలుసు మరియు ఒక కళాకారుడిగా నేను నా స్వంత డేటాను మాత్రమే ఉపయోగిస్తాను.

రెఫిక్ అనాడోల్ 2020 నుండి మాకు చెప్పారు, అతను “నైతికంగా మూలం” అని పిలిచే డేటాసెట్‌లతో మాత్రమే పని చేస్తున్నాడు.

Sharyn Alfonsi: మీరు దాని అర్థం ఏమిటి?

రెఫిక్ అనాడోల్: కాబట్టి ఇది AIతో ఆర్ట్ మేకింగ్‌లో అత్యంత ముఖ్యమైన భాగం. దీనికి చాలా టీమ్‌వర్క్, చాలా ఆలోచన, పరిశోధన అవసరం. మేము ఎల్లప్పుడూ అనుమతితో ప్రారంభిస్తాము, ఆపై సమాచారం ఎక్కడ నుండి వస్తుందో మాకు ఖచ్చితంగా తెలుసు.

ఇప్పుడు, అనాడోల్ 20,000 చదరపు అడుగుల మ్యూజియంను లాస్ ఏంజెల్స్ డౌన్‌టౌన్‌లో “AI ఆర్ట్స్”కి అంకితం చేస్తున్నారు, దీనిని DATALAND అని పిలుస్తారు, ఇది సాంకేతికత పట్ల అతని ఆశావాదాన్ని జరుపుకోవడానికి ఒక భారీ కాన్వాస్. అనాడోల్ AI అనేది ముప్పు కాదని నొక్కి చెప్పింది, కానీ కళను సృష్టించే సాధనం ఏ మానవుడూ ఒంటరిగా సృష్టించలేడు.

షరీన్ అల్ఫోన్సీ: AI నిజంగా కళను సృష్టించలేదని చెప్పే కొందరు వ్యక్తులు ఉన్నారు, ఎందుకంటే దానికి భావోద్వేగం లేదు, దానికి ప్రత్యక్ష అనుభవం లేదు మరియు ఉద్దేశ్యం లేదు.

రెఫిక్ అనాడోల్: అవును. ఇవన్నీ నేను నిజమని భావిస్తున్నాను. అందుకే నేను నమ్ముతున్నాను, మానవ-యంత్ర సహకారం. మేము నిజంగా ఆ వంతెనను పూర్తి చేస్తున్నాము, ఇక్కడ మనం మానవత్వంగా ఎక్కడికి వెళ్తున్నామో అనిపిస్తుంది, మరియు అది సరిగ్గా జరిగిందని, సరిగ్గా భాగస్వామ్యం చేయబడిందని మరియు ఈ కొత్త ఊహా యుగాన్ని జరుపుకోండి.

మైఖేల్ బాల్టియెర్రా నిర్మాత. అసోసియేట్ నిర్మాతలు, ఎరిన్ డుచార్మ్ మరియు క్రిస్సీ హాలోవెల్. క్రెయిగ్ క్రాఫోర్డ్ ద్వారా సవరించబడింది.