లాటినో వెయిటింగ్ గేమ్: వన్ రోల్ అంటే అంతా

ఎడిటర్ యొక్క గమనిక: ది కాస్టింగ్ నేను LA ని ప్రేమిస్తున్నాను సహనటుడు మరియు మార్టీ సుప్రీం హోలీ బ్రిక్లీ యొక్క A24 అనుసరణలో జో గుటిరెజ్‌గా ఒడెస్సా ఎ’జియాన్ బ్రేక్అవుట్ చేయబడింది డీప్ కట్స్ 2021 నవలలో మెక్సికన్ వారసత్వానికి చెందిన యూదు మహిళగా పాత్ర వ్రాయబడినందున ఆన్‌లైన్‌లో ఎదురుదెబ్బ తగిలింది. అ’జియోన్, ఎవరు యూదు, బుధవారం సినిమా నుంచి నిష్క్రమించారుపుస్తకాన్ని చదవకుండానే ఆమె పాత్రను అంగీకరించిందని మరియు నటీనటుల ఎంపికపై వచ్చిన విమర్శలతో ఏకీభవించిందని అంగీకరించింది. గ్లోరియా కాల్డెరాన్ కెల్లెట్ ఒక ప్రముఖ TV రచయిత-నిర్మాత, ఆమె నెట్‌ఫ్లిక్స్‌లో సహ-సృష్టికర్త, కార్యనిర్వాహక నిర్మాత మరియు సహ-షోరన్నర్. ఒక్కో రోజు రీబూట్.

ఇటీవల, ఒక యువ, ప్రతిభావంతులైన లాటినా నటిని ఒక ప్రధాన చిత్రంలో మెక్సికన్ పాత్రకు ఎంపిక చేసినట్లు వార్తలు వచ్చాయి. ఇంటర్నెట్ ఎప్పుడూ చేసేదే చేసింది మరియు ఆ క్షణాన్ని ఆమె జుట్టు, ముఖం, ఆమె విలువపై ప్రజాభిప్రాయ సేకరణగా మార్చింది. ఇది ఏమి కాదు. నాకు ఆమె పట్ల వ్యతిరేకత లేదు. నేను దుఃఖిస్తున్నది ఒక నటి విజయం కాదు, ఇది ఇప్పటికే వారి కోసం ఆకలితో ఉన్న సంఘం నుండి ఒక అరుదైన అవకాశాన్ని జారిపోవడాన్ని చూడటం తెలిసిన బాధ.

అప్పటి నుండి, అర్ధవంతమైన ఏదో జరిగింది. పాత్ర గురించి మరింత తెలుసుకున్న తర్వాత, మూల పదార్థం మరియు ఈ పాత్ర ఎందుకు బరువును కలిగి ఉంది, నటి దూరంగా ఉండాలని నిర్ణయించుకుంది. ఆమె వినయం మరియు దయతో అలా చేసింది, పాత్ర యొక్క చివరి పేరు తనకు తెలియదని, సోర్స్ మెటీరియల్ చదవలేదని మరియు అవును అని చెప్పానని బహిరంగంగా అంగీకరించింది. ఆమె విస్తృత సందర్భాన్ని అర్థం చేసుకున్నప్పుడు, ఆమె విన్నది. ఆపై ఆమె పక్కకు తప్పుకుంది. అన్నది ముఖ్యం. ఇది పేరు పెట్టడానికి అర్హమైనది.

కానీ ఈ క్షణం కూడా స్పష్టత అవసరం, ఎందుకంటే తప్పు పాఠం నేర్చుకునే నిజమైన ప్రమాదం ఉంది. టేక్‌అవే ఇలా ఉండకూడదు, “సరే, మనం ఇకపై లాటినో అక్షరాలను వ్రాయలేమని నేను అనుకుంటున్నాను.” ఆ రకమైన తిరోగమనం పురోగతి కాదు. ఇది వేరే దుస్తులలో చెరిపివేయడం. ఇక్కడ పాఠం బాధ్యత. ఇది ఉద్దేశం. ఇది రచనా దశ, తారాగణం దశ, గ్రీన్‌లైట్ దశలో బుద్ధిపూర్వకంగా పని చేస్తుంది, తద్వారా ఒక పాత్ర మొత్తం సంఘం యొక్క వాంఛ యొక్క అసాధ్యమైన బరువును మోయవలసిన అవసరం లేదు.

ఎందుకంటే ప్రాతినిధ్యం చాలా తక్కువగా ఉన్నప్పుడు, ఎవరైనా ఉద్దేశించినా, చేయకపోయినా ప్రతి పాత్ర ప్రతీకాత్మకంగా మారుతుంది. అది ప్రజలు మిస్ అవుతున్న భాగం. ఈ సంభాషణ ఆగ్రహంతో ప్రారంభం కాలేదు. ఇది కొరతతో ప్రారంభమైంది. ఒక పాత్ర అంటే అన్నిటినీ అర్థం చేసుకున్నప్పుడు, పందెం భరించలేనంతగా పెరిగిపోతుంది – నటీనటులకు, నటీనటులకు మరియు వీక్షించే ప్రేక్షకులకు మరో అరుదైన అవకాశం జారిపోతుంది.

నేను ఆ కొరతలో జీవించాను కాబట్టి ఇది నాకు తెలుసు.

నేను 1999లో మొదటిసారి హాలీవుడ్‌కి వచ్చినప్పుడు, లాటినో ప్రాతినిధ్యం చాలా తక్కువగా ఉండేది కాదు, అది రహ్-రూహ్-రఫ్. అయినప్పటికీ, నేను ఆశాజనకంగా వచ్చాను, బహుశా అమాయకంగా కూడా ఉన్నాను, ఎందుకంటే ఈ కల సాధ్యమేనని రుజువుతో నేను పెరిగాను. రీటా మోరెనో మనుగడ మరియు ప్రకాశం ఎలా ఉంటుందో నాకు చూపించింది. సెలియా క్రజ్ మా స్వరాలు స్టేడియాలను నింపగలవని నాకు నేర్పింది. మరియు జాన్ లెగుయిజామో బిగ్గరగా మరియు నిస్సందేహంగా, మా కథలను మా స్వంత నిబంధనలపై చెప్పమని పట్టుబట్టారు. నేను ఇక్కడికి వచ్చి ప్రయత్నించగలనని ఆ కళాకారులు నాకు నమ్మకం కలిగించారు.

నేను హాలీవుడ్‌కి వచ్చినప్పుడు, కొంతకాలంగా పరిశ్రమ మమ్మల్ని చూడలేదని నేను అనుకున్నాను. తప్పకుండా, నేను కనిపించి, కష్టపడి పనిచేస్తే, వారు గుర్తుంచుకుంటారని నేను అనుకున్నాను.

బదులుగా, అదే పాత్రల కోసం నన్ను పదే పదే పంపించారు. గ్యాంగ్‌బాంగర్ స్నేహితురాలు. గ్యాంగ్‌బాంగర్ సోదరి. కొన్నిసార్లు దుఃఖించేవాడు. కొన్నిసార్లు మండుతున్నది. ఎప్పుడూ హింస ప్రక్కనే ఉంటుంది. ఎల్లప్పుడూ వేరొకరి నేరం ద్వారా నిర్వచించబడుతుంది. గ్యాంగ్‌లో ఎవరికీ తెలియదన్న పర్వాలేదు. నా కుటుంబ చరిత్ర, నాకు తెలిసిన చాలా లాటినో కుటుంబాల మాదిరిగానే, పని, త్యాగం, హాస్యం, విశ్వాసం, వైరుధ్యం, ప్రేమ గురించినది పట్టింపు లేదు. కథనం ఇప్పటికే నిర్ణయించబడింది.

“కేవలం నటన” గురించి మాట్లాడేటప్పుడు ప్రజలు మరచిపోయే భాగం ఇది. ఆడిషన్‌లు తటస్థంగా లేవు. పరిశ్రమ మిమ్మల్ని ఎలా ఊహించుకుంటుందో అవి నేర్పుతాయి. మరియు మీరు ఆడిషన్ చేయడానికి అనుమతించబడిన ఏకైక కథనాలు చాలా ప్రతికూలంగా మరియు మూసగా ఉన్నప్పుడు, ఆ పరిమితి దాని స్వంత నష్టంగా మారుతుంది.

మమ్మల్ని ప్రధానంగా నేరస్థులుగా చిత్రీకరించడం మనకు బాధ కలిగిస్తుంది. దాని గురించి ఆలోచించండి: ఐదుగురు లాటినో టీవీ డాడ్‌లను పేర్కొనండి. మీరు కాదు, మీరు? మనల్ని అస్సలు చూడకపోవడం – తల్లిదండ్రులు, పొరుగువారు, ఉపాధ్యాయులు, లీడ్‌లు, ప్రేమికులు, స్క్రూ-అప్‌లు, డ్రీమర్‌లుగా – మనల్ని దెబ్బతీస్తుంది. అన్ని చోట్లా మనం ఎంత సులభంగా విస్మరించబడుతున్నామో ఆ శక్తులు కలిసి రూపొందిస్తాయి.

నేను టెలివిజన్‌లో నా ఇంటి పేరును మొదటిసారి చూసాను, అది ఆన్‌లో ఉంది మయామి వైస్. నేను ఉత్సాహం యొక్క ఫ్లాష్ గుర్తు. చివరగా. మేము ఇక్కడ ఉన్నాము. ఆపై గట్ డ్రాప్. అతను డ్రగ్స్ డీలర్. కనుక ఇది “అవును, చివరకు.” ఆపై, “అయ్యో మనిషి. అది బమ్మర్.” ఆ కొరడా దెబ్బ మీతోనే ఉంటుంది.

కాబట్టి నేను పివోట్ చేసాను. కథల్లో నటించలేకపోతే రాస్తాను.

నేను రైటర్స్ రూమ్‌ల ద్వారా ముందుకు సాగాను, దయగల మరియు ఉదారమైన రచయితల నుండి నేర్చుకున్నాను, నేను పెరిగిన వలస-పిల్లల పని నీతిని విశ్వసించాను. ముందుగానే చూపించు. ఆలస్యంగా ఉండండి. పని బాగా చేయండి. చివరికి, మీరు ఒక మలుపును పొందుతారు. దారి పొడవునా, ప్రయత్నాన్ని ఉద్దేశపూర్వకంగా భావించే సంకేతాలు ఉన్నాయి. ఎవా లాంగోరియా ఇంటి పేరుగా మారింది డెస్పరేట్ గృహిణులు. అగ్లీ బెట్టీ కేవలం అమెరికా ఫెర్రెరాపై కేంద్రీకరించలేదు, అది ఆమెను స్టార్‌గా చేసింది. అంతకు ముందు, ఏమిటి, USA? వాణిజ్య టెలివిజన్ చేయని పనిని PBSలో నిశ్శబ్దంగా చేసింది. లాటినో మరియు లాటినా స్టార్‌లను ఎలా తయారు చేయాలో టెలివిజన్‌కు తెలుసు.

అందుకే ఎప్పుడు భూకంపం అనిపించింది ఒక్కో రోజు 2017లో ప్రీమియర్ చేయబడింది, ఇది నేను మైక్ రాయిస్‌తో కలిసి సృష్టించాను మరియు ఇది షెపర్డ్ చేయబడింది చివరి, గొప్ప నార్మన్ లియర్. పబ్లిక్ టెలివిజన్ వెలుపల, లాటినో నేతృత్వంలోని కుటుంబ సిట్‌కామ్‌లు దాదాపుగా లేవు. రికీ రికార్డో తర్వాత మొదటి సారి, మరియు చాలా కొద్దిమందిలో ఒకరు, ఏమిటి, USA?ఒక ప్రధాన ప్లాట్‌ఫారమ్‌లో మల్టీ కెమెరా సిట్‌కామ్ మధ్యలో క్యూబన్ అమెరికన్ కుటుంబం ఉంది, అమెరికాలో ఇమ్మిగ్రేషన్, మానసిక ఆరోగ్యం, విచిత్రం, తరగతి మరియు ప్రేమ గురించి బహిరంగంగా మాట్లాడుతున్నారు.

జేన్ ది వర్జిన్ అప్పటికే తలుపు పగులగొట్టి ఉంది. అప్పుడు వచ్చింది జీవితం, జెంటెఫైడ్, ప్రేమతో, ప్రేమ, విక్టర్, ఫాంటసీ ద్వీపం, ది గోర్డిటా క్రానికల్స్, ఈ ఫూల్, ప్రైమో. కళా ప్రక్రియలలో, స్వరాలలో, ప్లాట్‌ఫారమ్‌లలో, మేము ఇక్కడ ఉన్నాము. ఒక్క క్షణం, మనం ఒక్క క్షణం కాదు అనిపించింది. మేము ఒక ఉద్యమం.

ఆ ప్రదర్శనలు పోయాయి. చాలా త్వరగా రద్దు చేయబడింది.

హాలీవుడ్ “ప్రాతినిధ్యం” అనే పదాన్ని ఇష్టపడింది. ఇది ప్యానెల్లు మరియు పాడ్‌క్యాస్ట్‌లలో చెప్పింది. నేను వాటిలో 50 కంటే ఎక్కువ కూర్చున్నందున నాకు తెలుసు. పత్రికా ప్రకటనల్లో పేర్కొంది. అవార్డుల సీజన్‌లో అది చెప్పింది. వాగ్దానం లాగా చెప్పారు. ఆపై, నిశ్శబ్దంగా, అది ఉంచడం ఆగిపోయింది.

గత ఆరు నెలల్లోనే, నేను పూర్తిగా లాటినో కుటుంబాన్ని కేంద్రీకరించిన షో లేదా సినిమాని విక్రయించలేనని నాకు స్పష్టంగా చెప్పబడింది. ఇప్పుడు లాటినోగా ఉండటం “చాలా రాజకీయం” అని. నేను బహుశా ఒక లాటినో పాత్రను కలిగి ఉండవచ్చని నాకు చెప్పబడింది. బహుశా రెండు. కానీ అది జరిగింది. మిగిలినవి మరేదైనా కావాలి. మరింత తటస్థంగా. మరింత సాపేక్షమైనది. ఇది తెలిసిన మరియు తాజాగా క్రూరమైన అనుభూతిని కలిగించే విధంగా నిరుత్సాహపరిచింది.

అదే సమయంలో, నేను ఒక లాటినా మహిళ గురించి పుస్తక అనుసరణపై సమావేశాన్ని తీసుకున్నాను. తెర వెనుక ప్రతి సృజనాత్మకత – రచయిత, నిర్మాతలు, దర్శకుడు – తెల్లగా ఉన్నారు. కథలో లాటినా పాత్ర ఉన్నందున, చివరికి ఎవరితోనైనా సంప్రదించాలని వారు ఆసక్తిగా మాట్లాడారు. కానీ వారు కూడా వ్యంగ్యం లేకుండా ఒప్పుకున్నారు, పాత్ర యొక్క గుర్తింపు వాస్తవానికి అంత ముఖ్యమైనది అని వారికి ఖచ్చితంగా తెలియదు.

ఇది ఒక మహిళ వేరే దేశం విడిచిపెట్టి, అమెరికాకు వచ్చి, విజయం సాధించడానికి తెల్లజాతిగా మారిన కథ. ఆమె గుర్తింపు వివరాలు కాదు. ఇది ఇంజిన్. ఇది ఖర్చు. ఇది మొత్తం కథ. ఇంకా అక్కడ కూడా, గుర్తింపు ఐచ్ఛికంగా పరిగణించబడింది.

ఇది ట్రెండింగ్‌లో లేనప్పుడు సంభాషణ ఇలా కనిపిస్తుంది. ప్రకటనలను ప్రసారం చేయడానికి ముందు ఇది గణితం. ప్రేక్షకులు ప్రాజెక్ట్ గురించి వినడానికి చాలా కాలం ముందు జరిగే అవకాశం యొక్క నిశ్శబ్ద సంకుచితం ఇది. అందుకే “మనం లేకుండా మన గురించి ఏమీ లేదు” అనేది నినాదం కాదు. ఇది మనుగడ సూత్రం.

సిద్ధాంతపరంగా, నటులు ఏదైనా ఆడగలగాలి. నటన, అన్ని తరువాత, పరివర్తన. ఇది ఊహ. ఇది తాదాత్మ్యం. కానీ సిద్ధాంతం వాస్తవికతతో ఢీకొన్నప్పుడే నమ్మకం మనల్ని దూరం చేస్తుంది. మరియు చాలా తక్కువ ప్రాతినిధ్యం ఉన్న కమ్యూనిటీలకు వాస్తవికత అనేది ఉచిత లేదా సరసమైన మార్కెట్ స్థలం కాదు.

ప్రతి ఐదుగురు అమెరికన్లలో ఒకరు లాటినో, అయినప్పటికీ USC నార్మన్ లియర్ సెంటర్ నుండి జరిపిన ఒక అధ్యయనం ప్రకారం ప్రసార టెలివిజన్‌లో స్క్రీన్‌పై కనిపించే పాత్రలలో లాటినోలు కేవలం 6% మాత్రమే ఉన్నారు. ఆరు శాతం. అందరినీ కలుపుకుని కథలు చెప్పడం గురించి గొప్పగా చెప్పుకునే పరిశ్రమలో, ఆ గ్యాప్ ప్రమాదం కాదు. ఇది ఒక నమూనా.

లాటినో నటీనటులు, రచయితలు మరియు దర్శకుల కోసం, రెక్కలలో వేచి ఉన్న అవకాశాలు లేవు. తక్కువ ఆడిషన్‌లు ఉన్నాయి. తక్కువ గ్రీన్లైట్లు. నిర్ణయాలు తీసుకునే గదులు తక్కువ. కాబట్టి మన సంస్కృతిని, మన కుటుంబాలను, మన చరిత్రలను స్పష్టంగా ప్రతిబింబించే పాత్ర సమాజానికి వెలుపల ఎవరికైనా వెళ్లినప్పుడు, అది నిరాశ కలిగించదు. ఇది సంచితంగా అనిపిస్తుంది. కథ మన గురించి అయినప్పటికీ, మేము ఇంకా ఐచ్ఛికంగా ఉండవచ్చని ఇది మరొక నిశ్శబ్ద రిమైండర్ లాగా అనిపిస్తుంది.

ఇది ప్రాతినిధ్య చర్చల వైరుధ్యం. ఆ స్వేచ్ఛ ఎంత అసమానంగా పంపిణీ చేయబడిందో గుర్తించకుండా ప్రజలు కళాత్మక స్వేచ్ఛను రక్షించడానికి పరుగెత్తుతారు. నేను కళాత్మక స్వేచ్ఛను నమ్ముతాను. ఇది సమానంగా ఆచరించే క్షణంలో మనం ఎప్పుడూ ఉన్నామని నేను నమ్మను.

హాలీవుడ్ తరచుగా కలుపుకొని కాస్టింగ్ ఒక జూదం వలె ప్రవర్తిస్తుంది. కానీ సాక్ష్యాలు భిన్నంగా సూచిస్తున్నాయి. జో సల్దానా ది అన్ని కాలాలలో అత్యధిక వసూళ్లు చేసిన నటి. చెడ్డ బన్నీ రెడీ సూపర్ బౌల్‌లో స్పానిష్ భాషా పాటలను ప్రదర్శించండిఒకటి భూమిపై అత్యధికంగా వీక్షించిన ప్రసారాలు. ఇవి సముచిత విజయాలు కావు. అవి భావనకు నిదర్శనం.

ప్రతిభ ఎప్పుడూ సమస్య కాదు. అవకాశం ఉంది.

ఇంకా లాటినో కథలు ఇప్పటికీ ప్రమాదాలుగా పరిగణించబడుతున్నాయి. మా ముఖాలు ఇప్పుడు “చాలా రాజకీయంగా ఉన్నాయి,” మా పేర్లు ఉచ్చరించడానికి చాలా కష్టం. పరిశ్రమలో మా వంతు కోసం వేచి ఉండమని మేము కోరుతున్నాము, అది మా క్షణం వస్తుందని మాకు తెలియజేస్తుంది. కాబట్టి మేము వేచి ఉంటాము.

అందుకే ఇలాంటి క్షణాలు కుట్టాయి. ఒక నటి ఏదైనా “తీసుకుంది” అనే కారణంతో కాదు కానీ ఒక పాత్ర మొత్తం సమాజం యొక్క కాంక్ష యొక్క బరువును మోయవలసిన పరిస్థితిని పరిశ్రమ సృష్టించింది. అది ఆమెకు న్యాయం కాదు. మరియు అది మాకు వినాశకరమైనది.

టైమింగ్ కూడా ముఖ్యం. నిజ జీవితంలో బ్రౌన్ కమ్యూనిటీలు లక్ష్యంగా మరియు వేధింపులకు గురవుతున్నప్పుడు, ఇమ్మిగ్రేషన్ దాడులు, నిఘా మరియు రాజకీయ బలిపశువులు రోజువారీ నేపథ్యంలో భాగమైనప్పుడు, స్క్రీన్‌పై చెరిపివేయడం వియుక్తంగా అనిపించదు. ఇది వ్యక్తిగతంగా అనిపిస్తుంది. సౌకర్యవంతంగా ఉన్నప్పుడు మాత్రమే మనం కనిపించే మరో ప్రదేశం అనిపిస్తుంది, అది లెక్కించినప్పుడు కనిపించదు.

ప్రాతినిధ్యం అనేది కేవలం కనిపించడం మాత్రమే కాదు. ఇది పరిగణించబడుతోంది. ఇది సంక్లిష్టంగా, కేంద్రంగా మరియు నిర్దిష్టతకు అర్హమైనదిగా ఎవరు ఊహించబడతారు అనే దాని గురించి. వివరణ భారం మోయకుండా తెరపై మామూలుగా ఎవరు ఉండాలనేది ఇది. ఆ రోజు కోసం నేను చాలా ఆశగా ఉన్నాను.

కాబట్టి స్పష్టంగా చెప్పాలంటే, ఎవరికీ తక్కువ పాత్రలు అక్కర్లేదు. కథా ప్రపంచాన్ని కుదించడం నాకు ఇష్టం లేదు. అది విస్తరించాలని మరియు చివరకు అది చిత్రించాల్సిన దేశాన్ని ప్రతిబింబించాలని నేను కోరుకుంటున్నాను. ఒకే కాస్టింగ్ ఎంపిక దుఃఖాన్ని రేకెత్తించని ప్రపంచం కావాలి, ఎందుకంటే అనేక ఇతర తలుపులు తెరిచి ఉన్నాయి, ఒక్క క్షణం ప్రతిదీ అర్థం చేసుకోవలసిన అవసరం లేదు.

ఇది కాల్అవుట్ కాదు. ఇది కాల్-ఇన్. గణితానికి సంబంధించి, నమూనాల గురించి మరియు గుర్తింపు కోసం వాగ్దానం చేయబడి, మళ్లీ మళ్లీ వేచి ఉండమని ఒక సంఘానికి అది ఏమి చేస్తుందనే దాని గురించి నిజాయితీగా ఉండాలనే పిలుపు. ఇది కేవలం గణాంకాలు మరియు అల్గారిథమ్‌ల కోసం మాత్రమే కాకుండా నిరంతర చెరిపివేతతో వచ్చే నిజమైన కోపం, దుఃఖం మరియు అలసట కోసం ఖాళీని కలిగి ఉండాలనే పిలుపు.

నా కమ్యూనిటీ ఆకలితో అలమటిస్తున్న ప్రాతినిధ్యాన్ని తదుపరి తరం చూడటానికి నాకు చాలా అవసరం. హాలీవుడ్ “ప్రాతినిధ్యం” అని చెప్పి, ఆపై సంకోచించింది. లాటినో ప్రేక్షకులు అడిగేది చాలా సరళమైనది మరియు చాలా కాలం గడిచిపోయింది.

చివరకు, మరియు సేంద్రీయంగా, మా వంతు వచ్చినప్పుడు వెనుకాడరు.

గ్లోరియా కాల్డెరాన్ కెల్లెట్ ఒక ప్రముఖ TV సృష్టికర్త, రచయిత, నిర్మాత మరియు దర్శకురాలు, నెట్‌ఫ్లిక్స్ యొక్క రీబూట్‌ను పర్యవేక్షించారు. ఒక్కో రోజు మరియు వంటి సిరీస్‌లలో పనిచేశారు నేను మీ తల్లిని ఎలా కలిశాను, నిశ్చితార్థం యొక్క నియమాలు, మోసపూరిత మనస్సులు, iZombie, ప్రేమతో మరియు ఇటీవల ది హార్రర్ ఆఫ్ డోలోరెస్ రోచ్.