మీరు చలనచిత్రం తర్వాత సినిమా విమర్శకుడిగా ఉన్నప్పుడు మరియు బిజీగా ఉండే పండుగ సమయంలో వాటిని సమీక్షించినప్పుడు, మరింత విశ్లేషణాత్మకంగా ఉండటానికి ప్రాధాన్యత ఇవ్వడానికి మరియు మీరు చూస్తున్న దాని గురించి వేరుచేయడానికి మిమ్మల్ని మీరు చిత్రం నుండి విడిచిపెట్టే ధోరణి ఉంటుంది. నటుడు హారిస్ డికిన్సన్ యొక్క తొలి ఫీచర్ “అర్చిన్” తో అలా చేయడం లేదు.
లండన్ వీధుల్లో నివసించడం నుండి వెళ్ళే ఒక వ్యక్తి గురించి ఒక నాటకం తన జీవితాన్ని మళ్లీ ప్రారంభించడానికి ప్రయత్నించడం మరియు జైలులో పనిచేసిన తరువాత వ్యసనం యొక్క గొంతు పిసికి విముక్తి పొందడం, చివరి క్షణాలు నా గొంతులో నా శ్వాసను పట్టుకున్న మొదటి చిత్రం, నేను ఈ సంవత్సరం కేన్స్ వద్ద చిరిగిపోవటం ప్రారంభించాను. ఇది చిన్న విజయం కాదు. ఇది ఎంత నమ్మకంగా వ్రాసినది మరియు దర్శకత్వం వహించటానికి ఇది ఒక నిదర్శనంగా పనిచేసే క్షణం, లేకపోతే సరళమైన ఇంకా ప్రభావవంతమైన చిత్రం తీసుకుంటుంది, తరువాత దానిని మరింత unexpected హించని విధంగా ముక్కలైపోతుంది.
ఈ సంవత్సరం పండుగ ఇప్పటికే క్రిస్టెన్ స్టీవర్ట్ యొక్క ప్రేరేపణలో ఒక నటుడు చిరస్మరణీయ దర్శకత్వం వహించిన గొప్ప ఉదాహరణ నుండి ప్రయోజనం పొందినప్పటికీ “నీటి కాలక్రమానుసారం. ఇది కథనం లేదా సంగీతాన్ని ఇదే విధంగా ఉపయోగించుకోవడం కాదు – ఇది పూర్తిగా పూర్వం లేకుండా ఉంది – కాని దాని ఆత్మ కారణంగా ఇద్దరూ మెరుగ్గా ఉండటానికి ప్రయత్నిస్తున్న చిత్రాలు.
ఇవన్నీ మైక్ ఆడని అద్భుతమైన ఫ్రాంక్ డిల్లెనే యొక్క భుజాలపై ఆధారపడి ఉంటాయి, అతను అతనిని పూర్తిగా ప్రతిబింబిస్తాడు. ప్రారంభ సన్నివేశం నుండి, అతన్ని వీధిలో మేల్కొలపడం చూస్తాము, బైబిళ్ళను హాకింగ్ చేస్తున్న స్ట్రీట్ బోధకుడి కారణంగా నిద్రపోలేకపోయాము, మీ వద్ద ఒక క్షణం శాంతిని పొందలేకపోవడం వల్ల వచ్చే నిరాశ మరియు వేదనను మేము అనుభవిస్తున్నాము. “హ్యారీ పాటర్ మరియు హాఫ్-బ్లడ్ ప్రిన్స్” చిత్రంలో యువ టామ్ రిడిల్ గా తన సంక్షిప్త పాత్రకు డిల్లాన్ చాలా మందికి తెలుసు, కాని మీరు వెంటనే అలాంటి చరిత్రను మరచిపోతారు మరియు బదులుగా మైక్ రోజువారీ జీవితంలో పూర్తిగా చుట్టబడి ఉంటారు.
అతను తన గుండా చూసే లండన్ వాసుల నుండి ఆహారం కోసం డబ్బు సంపాదించడానికి ప్రయత్నిస్తాడు, నిద్రపోయే ముందు తన ఫోన్‌ను ఛార్జ్ చేయడానికి ప్రయత్నిస్తున్న రెస్టారెంట్ నుండి తరిమివేయబడ్డాడు మరియు చివరకు పార్కింగ్ గ్యారేజీలో విశ్రాంతి తీసుకోవడానికి ఒక స్థలాన్ని కనుగొనగలుగుతాడు. అతను తన వాలెట్ దొంగిలించిన తరువాత వీధుల్లోని మరొక నివాసితో (డికిన్సన్ స్వయంగా నటించాడు) ఘర్షణకు రాకముందే ప్రతిరోజూ అతని జీవితం డ్రిఫ్టింగ్ గురించి. మైక్ అప్పుడు ఒక అపరిచితుడిచే సహాయం చేసినప్పుడు, పోరాటాన్ని విచ్ఛిన్నం చేసి, అతనికి ఆహారాన్ని కొనడానికి ఆఫర్ చేస్తే, ఇద్దరూ ఒంటరిగా ఉండే వరకు అతను వేచి ఉంటాడు. అప్పుడు అతను దాడి చేసి దోచుకుంటాడు.
ఇది ఆకస్మిక హింస క్షణం, ఈ చిత్రం మిగిలిన రన్‌టైమ్‌ను సున్నితంగా ప్రశ్నిస్తుంది. మైక్ నుండి మమ్మల్ని దూరం చేయడానికి లేదా అతనిని తక్కువగా చూడటానికి అతన్ని ఎవరితోనైనా తగ్గించాలని కోరుకునే బదులు, ఈ చిత్రం అతని అనేక సమస్యలతో అతనిని గమనిస్తుంది. డికిన్సన్ తన కథానాయకుడిని తాను చేసిన పనికి సంపూర్ణంగా ఉండటానికి ఆసక్తి చూపలేదు లేదా మైక్ స్వయంగా ఉన్నట్లు అనిపిస్తుంది. అతను తన సమయాన్ని అందిస్తున్నప్పుడు, శుభ్రంగా ఉంటాడు, ఉద్యోగం ప్రారంభిస్తాడు మరియు మొదట్లో తనకోసం కొత్త జీవితాన్ని నిర్మిస్తాడు, అతను ఏమి చేశారనే దాని గురించి అతను బహిరంగంగా ఉన్నాడు. అతను ఒక పరిష్కారం కోసం నిరాశతో చేసాడు అనేది స్పష్టంగా ఉన్నప్పటికీ, ఇది తనను తాను హుక్ నుండి విడిచిపెట్టడానికి ఉపయోగించే విషయం కాదు. అతను ఇప్పటికీ మరొక వ్యక్తిని బాధపెట్టాడు మరియు ఇప్పుడు అతను ఈ తర్వాత ఎలా కొనసాగించాలో గుర్తించాలి.
పునరుద్ధరణ న్యాయం చుట్టూ నిర్మించిన మానసికంగా సంక్లిష్టమైన దృశ్యంతో సహా దాని తరచూ క్లోజ్ అప్‌లలో పాత్రకు ప్రాధాన్యత ఇవ్వబడింది, ఇది ఈ చిత్రం మిమ్మల్ని పక్కకు పడవేసే చాలా వాటిలో ఒకటి, మైక్ వంటి వారికి సహాయం చేయడానికి ప్రయత్నిస్తున్న వ్యవస్థలోని వ్యక్తుల యొక్క సంగ్రహావలోకనం కూడా మేము పొందుతాము. ఇది అతను తన మనస్సులోకి తిరిగే క్షణాలతో, అనేక అద్భుతమైన షాట్ సన్నివేశాలతో, అడవిలో చాలా గుహగా కనిపించే వాటిని లోతుగా తీసుకువెళుతుంది. మైక్ ఎక్కువగా కోరుకునే శాంతిని వ్యక్తీకరించే మంత్రముగ్దులను చేసే మార్గం ఇది చాలా కాలం పాటు ఉండలేకపోయింది. అతను ఏమి చేసినా, ఇది ఎల్లప్పుడూ తన సొంత ప్రపంచం నుండి చాలా మైళ్ళ దూరంలో అనిపిస్తుంది.
డికిన్సన్ అప్పుడు మైక్ తనకు కొత్త భవిష్యత్తును imagine హించుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తున్నప్పుడు మరియు ప్రారంభమైనప్పుడు, అతను తన నేపథ్యం గురించి చాలా నిలిపివేస్తాడు. అతను జైలు నుండి చేసే ఫోన్ కాల్ యొక్క మరొక చివరలో తల్లిదండ్రుల వ్యక్తి యొక్క ప్రతిచర్యను దత్తత తీసుకుంటారని మరియు వింటారని మాకు క్లుప్తంగా చెప్పబడింది, అయినప్పటికీ ఇది తప్పనిసరిగా ఇది. మిగతావన్నీ డిల్లెన్ యొక్క సున్నితమైన మరియు వినాశకరమైన పనితీరు నుండి వచ్చాయి.
ఇది అతన్ని మనకు రుచికరమైనదిగా చేయడం గురించి కాదు, లోపం లేకుండా ఉన్న వ్యక్తులు మాత్రమే కరుణకు అర్హులు. మేము బదులుగా పూర్తి సంక్లిష్టమైన వ్యక్తిని తీసుకుంటాము మరియు అడుగడుగునా అతని కోసం ఇంకా లోతుగా శ్రద్ధ వహిస్తాము. ఇది సన్నిహిత ప్రదర్శన. ఇది పూర్తి పాత్ర, ఇది డిల్లాన్ మరియు డికిన్సన్ భూమి నుండి నిర్మించినది, ఇక్కడ అతను విషయాలపై ఎలా స్పందిస్తారనే దానిపై చిన్న వివరాలు మీరు కనీసం ఆశించినప్పుడు దాన్ని చింపివేయవచ్చు.
అతను ఫ్రేమ్ మధ్యలో కూడా లేని దృశ్యం ఇందులో ఉంది, కానీ ఒక క్లిష్టమైన క్షణంలో దృష్టి పెట్టండి. అతను ఇచ్చిన సమాచారానికి ప్రతిస్పందనగా అతడు తల ఎత్తండి, దానిని తిరిగి ఉంచండి, మరియు అలాగే ఉండండి, అతని లోపల ఆడుతున్న ఉద్రిక్తత యొక్క ప్రతి అణిచివేత పౌండ్ మీరు అనుభూతి చెందుతారు. ఇది ఒక గొప్ప క్షణం, డికిన్సన్ నిర్మిస్తాడు, ఇది ప్రతిదీ వేరుగా పడటం ప్రారంభమయ్యే క్షణం కూడా సూచిస్తుంది. తక్కువ సినిమాలు దీనిని ఒక సామాన్యమైన అనివార్యతలాగా భావిస్తే, “అర్చిన్” దాని నిర్మాణంలో చాలా ఓపికగా ఉంది, ఇది మునుపటి పతనం మరింత వినాశకరమైనదిగా చేస్తుంది.
ఇది మొత్తం సినిమా నుండి తలుపులు వీచే తుది క్రమం వరకు విస్తరించింది. ఇక్కడే “ట్రెయిన్‌స్పాటింగ్” మళ్ళీ ప్రభావంగా అనిపిస్తుంది, కాని “ఆఫ్టర్‌సన్” వంటి వాటికి దగ్గరగా ఉండే అద్భుతమైన ఫైనల్ షాట్ కూడా ఉంది. ఇవి ప్రశంసల అధిక పాయింట్లు ఉన్నట్లే, డికిన్సన్ కూడా తన సొంతమని పిలవగలవాడు. ఇది ఈ చిత్రాన్ని అధిక మానవత్వం యొక్క ఉత్కంఠభరితమైన పనిగా మరియు యుగాలకు తొలిసారిగా సూచిస్తుంది.
Source link
